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“我來看看你閉門造車做的畫。”唐俊說著來到季凡那張寬大的板臺前仔細觀瞧，令他感到非常震驚，只見畫面上蒼茫雲天，海浪起伏，洶湧波濤之中，一座仙山由海浪中突兀而起，一條五爪巨龍盤旋在空中，仙山皴法細膩，海水線條流暢。而巨龍生動傳神，雙目圓睜、張牙舞爪，騰空盤旋，盡得雄健威猛，威風凜凜的神韻氣勢。

“這幅畫作畫工精細、構思巧妙，畫中的五爪巨龍是帝王的象徵，這座山稱為壽山，它屹立於波濤洶湧的大海之中形成東方傳統寓意中的壽山福海，而長壽與多福是歷代帝王長盛不衰的夢想祈願。嗯，想必誰也不會將這樣一份寄託著美好祝福的禮物拒之門外吧！”

“老唐，這麼說可以過關啦？”季凡笑著問道。

“當然，至少我看不出它有什麼不妥之處，季總，這件瓷器採用何種器型啊？”唐俊問道。

“我認為燒製成瓷瓶比較好，討個好口彩，象徵平平安安嘛！至於瓶子大小當然是越大越好啦！”季凡笑著回答道。

“麻侖土雖然拉力極強，可也是有一定限度的，燒製這種形制碩大的瓷器我可是一點把握也沒有，我還是儘量爭取吧！”唐俊說道。

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淘盡黃沙始見金　第二百二十二章　無價的象耳瓶　字數：3290

元青花瓷器的造型大氣渾厚，豐富多樣，僅常見的瓶類就有梅瓶、玉壺春瓶、象耳瓶、戟耳瓶、獸耳瓶、蒜頭瓶、四系扁瓶及塔式蓋瓶等，梅瓶、玉壺春瓶雖然造型優美麗，秀麗中不失豪放，惜瓶高只能達到三十厘米，形制不夠碩大，被唐俊果斷地予以放棄。

在與畫坊裡的陶藝師坐在一起相同研討後，大家一致決定選用象耳瓶這種器形。象耳瓶這種器形在元青花瓷器中以瓶高而著稱，北京故宮賭物院收藏的一件象耳瓶高達六七十厘米就是最好的證明。

確定了瓷器形制，接下來畫坊的陶藝師把全部精力都投入到象耳瓶的創作之中。由於麻侖土製成的胎坯質地堅硬，緻密沉重，為了有效減輕底足的重負，大件元青花往往採用分段接胎制瓷的工藝，罐類器物胎體多采用四段三接，而象耳瓶等瓶類多數採用五段四接。

唐俊在認真翻閱了先祖唐英那本《榷陶窯務手札》中元青花篇的記載後，決定由簡入難，先嚐試著採用四段三接的工藝，製作瓶高在五十厘米的象耳瓶，經過多次實驗，在燒製了大量爆釉、鼓包、炸釉的廢品的基礎上，才成功燒製器形完整的成品。緊接著他開始採用五段四接，製作更為高大的象耳瓶。

隨著盛夏的來臨，轉眼間已進入六月時節，連續三天的綿綿細雨暫時告一段落，雨過天郎，空氣也顯得格外清新。

又一個烈日當頭的響午，瓷廠又到了例行出窯的日子。此時正是午休時分，剛吃過午飯的眾人正躲在室內休息，柴窯前只有易長風指揮著手下的窯工往外出窯。

易長風已記不清這是公司成立以來燒製的第幾窯瓷器了，他只知道隨著燒窯時間的與日俱增，對於這窯溫的控制日漸成熟，燒製出的瓷器品質越來越高。廢品率也越來越低。

他隨手揭開一件瓷器地匣缽，在仔細地審視了裡面陳放的那件象耳瓶時，他臉上露出欣喜的笑容，大聲喊道。“小三子，馬上把季總和唐總監請到這裡來。”

當季凡和唐俊趕到柴窯前時，那件象耳瓶已經被窯工們從匣缽裡抬了出來，在陽光的照爍下，它散發著奪目地光芒。

這件瓷瓶瓶高約九十厘米，頸口有凸出，兩邊以象鼻作耳。瓶腹呈罐式，至下腹漸內收，又放大做覆喇叭底。器形古樸，造型端莊，粗獷豪放，製作規整，形體碩大，但沒有絲毫笨拙感。

胎幹釉潤，胎質青中顯白，白中泛青。光潔剔透的