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中穿行，在人的頭頂上飛過。還有影片一開始是在紐約的中央公園，有很多天鵝，一開始就要介紹這個環境。把這些因素都連起來，我覺得她更個人的拍攝方法，就像一隻天鵝，像一個天使，在黑夜中悄然劃過。故事中男女主人公偶然相遇，天鵝從遠處飛來，又從曼哈頓的高樓上飛過，在運動的人群中找到主人公；後來女主人公死了，用了一個天鵝離去的鏡頭。我認為這個角度更像陳沖對世界的理解。

《星》：你為什麼會接拍《知識改變命運》這個廣告？（附：40集大型公益　廣告《知識改變命運》上。目前，這套耗資巨大的公益廣告正在中央電視臺一套至八套節目中滾動播出，每集1分鐘，全部採用紀實手法，用質樸的語言講述了來自不同行業、有著不同經歷的40個主人公的關於知識在他們生命中所起的作用的故事。顧長衛既是策劃人，又是導演。）

顧：主要是因為被它的主題所吸引。科技、教育的進步對一個國家的富強，對社會的進步，對生存環境的改善，都會有有益的影響。我是把它當作一個紀錄片來拍的，這也是吸引我的地方。藝術的發展是跟生活越來越貼近的。為什麼大部分人都更容易被真實的故事、真實的紀錄片吸引？就是因為它更接近於人性。所以近幾年來，包括國際上的電影也都越來越戀於紀實風格。我自己讀書的時候也很喜歡看紀錄片，一邊看一邊就會激動得受不了，所以我一直想能夠做個紀錄片。

原來想拍得很長。因為創意本身就是紀實性的，所以片子最終也採用紀實的手法。給每個人物畫一幅肖像畫，你能看到這個人的情感、性格、願望、感受、內心的東西。越是有個性的東西，越是難像通常的廣告一樣。有些人會喜歡這類的，有些人喜歡那類的。這種個性決定你就必須有許多集，要給觀眾多一點兒選擇，目的是讓每一位觀眾都能從中找到一點兒自己周圍的生活環境。這畢竟不是洗髮水的廣告，完全很唯美的。要讓觀眾找到認同的地方，觀眾就更容易覺得這些人跟自己並不遙遠。比如張藝謀說他偷書，有觀眾就說，唉，我也偷過呀！

《星》：拍攝過程中有那些難度？

顧：拍攝時最大的難題是對人物的把握，包括在你的實際生活中和別人的接觸、交流，我一直覺得這是做電影的關鍵。如果你不能特別好地去把握生活和電影和他人的關係、你的生活開始離開普通狀態的時候，你的電影就變得不好看了。

我們要選擇既有鮮明個性、有強烈情感，又具有共性的人物。花很大的成本去拍攝，就是想在1分鐘內再現一個有氣息的、活生生的人，甚至是有缺點的人，但這肯定是一個可愛的、有魅力的人－－他有性格，有豐富的、特別的經驗，能讓我們感動；他的經驗、感受、審美應該是今天的一種潮流，會影響許多人。當你喜歡這些人的時候，你就潛移默化地確認了這些觀念。txt電子書分享平臺

顧長衛　那一場關於孔雀開屏的的回憶（5）

《星》：一部40集的公益廣告應該說以前還沒見過。是策劃之初就想一下子拍出40集，還是拍著拍著才發現非要有這麼長呢？

顧：原來就想拍得很長。因為創意本身就是紀實性的，所以片子最終　也採用紀實的手法。（這有點像）給每個人物畫一幅肖像畫，你能看到這個　人的情感、性格、願望、感受、內心的東西。越是有個性的東西，越是難像　通常的廣告一樣。有些人會喜歡這類的，有些人喜歡那類的。這種個性決定　你就必須有許多集，要給觀眾多一點兒選擇。目的是讓每一位觀眾都能從中　找到一點兒自己周圍的生活環境。這畢竟不是洗髮水的廣告，完全很唯美的。　要讓觀眾找到認同的地方，觀眾就更容易覺得這些人跟自己並不遙遠。比如張藝謀說他偷書，有觀眾就說，唉，我也偷過呀！

《星》