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梅克夫人生活在柴可夫斯基的音樂裡，也生活在他的歡樂和苦難中。對他的感受和思考，對他的所作所為，梅克夫人都明瞭。在他們以書信交往的14年中，善解人意的溫良的梅克夫人始終在近近的遠處關照他，守護他。梅克夫人說：&ldo;你是惟一能夠給我這樣深刻，這樣巨大的幸福的人，我無限感激，只希望這將永無止期，也永不改變。&rdo;&ldo;我需要你，你是我所熱愛的一門藝術的純潔的先知。&rdo;而柴可夫斯基覺得梅克夫人的友誼&ldo;像空氣一樣不可缺少&rdo;。他說：&ldo;我沒有見過一個人對我這樣親切，從沒有遇見過一個人應和我每一個想法和每一次心的搏動……無論我想什麼，總要想起我遙遠的朋友，她的愛和她的同情已經成為我存在的基石。&rdo;

柴可夫斯基把《第四交響曲》獻給了梅克夫人，把它稱做&ldo;我們的交響曲&rdo;。這部交響曲凝聚了他們崇高的誠摯的愛。

2 《葉甫根尼&iddot;奧涅金》

1877年初，柴可夫斯基想著手創作自己的第五部歌劇，他音樂界的同行斯塔索夫有一種看法，認為創作交響曲的柴可夫斯基不適於寫歌劇。還有些人也有類似的說法，因為他的前四部歌劇，除了《鐵匠瓦庫拉》受到歡迎外，其他三部歌劇並不成功。而柴可夫斯基說：&ldo;我在這條道路上定下了一站：歌劇，不論您怎樣說我不擅長於創作這種音樂，我將毫不猶豫地走我自己的路。&rdo;柴可夫斯基覺得歌劇是一種最容易與群眾接觸的音樂形式，他說過：

&ldo;歌劇有一種優越性，它能用音樂語言和群眾說話。&rdo;當時俄羅斯歌劇已達到了繁榮時期，在所有反映俄羅斯生活題材的歌劇裡，主人公都是歷史人物或農民，包括柴可夫斯基自己寫的歌劇也是如此。現在他想尋求另一類主題，他想表現自己周圍的最普通的人的生活和感受，用歌劇這種體裁探索和反映當代人的精神世界。他最關心的是人物的內心活動，他要在歌劇體裁領域中體現&ldo;人類心靈活動&rdo;的方式。他開始尋找適合自己所設定的這一新目標的歌劇的創作題材。

5月初的一天，柴可夫斯基來到著名女歌唱家葉麗莎維塔&iddot;安德烈耶夫娜&iddot;拉甫羅斯卡婭家作客。他們談到了歌劇題材問題。拉甫羅斯卡婭建議說，可否用普希金的詩體小說《葉甫根尼&iddot;奧涅金》改編歌劇。柴可夫斯基考慮之後，覺得她的提議很好，於是他當天晚上就把普希金的原著重讀了一遍，他再次被普希金的作品深深感動，產生了一種不可遏止的創作慾望。他當即寫出了場次大綱，從原詩中挑選了所需素材，準備請好友席洛夫斯基編寫歌劇指令碼。

這年夏天柴可夫斯基住在莫斯科近郊席洛夫斯基家開始創作歌劇《葉甫根尼&iddot;奧涅金》。他懷著愉快的心情，熱忱滿腔地工作著。這期間他給弟弟莫傑斯特寫信說：&ldo;《奧涅金》裡的詩意有多麼豐富啊，我沒想錯，我很瞭解，在這部歌劇裡，舞臺效果和動作不多，但是這個題材從總體上所包含的詩意、人情味以及題材的純樸與詩作的天才文筆，這一切都加倍地補償了所有的缺點。&rdo;

柴可夫斯基甚至不把這個歌劇稱為歌劇而稱為&ldo;抒情場面&rdo;，因為他不把注意力放在故事情節和事件上，而是著力表現主人公波瀾起伏的內心世界，反映他們思想感情的變化發展。作曲家給普希金的這部描寫19世紀初俄國生活的作品帶來了自己時代的特徵。他把劇中人物對幸福的嚮往以及他們和命運之間的衝突尖銳化了。柴可夫斯基在自己的音樂刻畫中，對普希金筆下人物的描寫增加了新的特點，使得塔姬雅娜、奧涅金、連斯