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你們這些女子不是多數眼內無珠嗎？想到這裡，我產生了幸災樂禍的心情，於是，我推波助瀾地說：“真正使你幸福的東西你沒有追求，所以才有今日的苦惱，真是太遺憾了。當然，與你救母心切也有關係，可這是次要的。”

“我真跟他過不下去了，可是又有甚辦法呢？沒有理由。他沒打我，沒罵我，都是我跟他吵，跟他鬧。他只是悶著頭，不做聲，不還嘴，或者嘿嘿地笑，或者乾脆躲出去。我真願意他跟我講理，把我說服，讓我信服，可他就是不吭聲。唉，心裡不好活，誰能理解？除了你。”她深情地看了我一眼，那裡有讚賞的信服的欽佩的目光。

我不由得心花怒放又渾身發緊，難道在這麼偏僻的地方，這麼短暫的時間裡，便有人對我有好感了嗎？而這是千真萬確的。證明我還是有魅力的，有使女人傾倒的氣質和才氣。她在婚姻不如意之後，才發現了她真正所需要的丈夫應該是什麼樣子。可是，她是有夫之婦啊，她是苦是樂與我又有何相干呢？

我說：“沒辦法，湊合過吧，在中國80％的家庭都是這樣的，尤其是在農村，所以，才有現在的女孩子選擇物件的現在的眼光。也許你有了小孩以後，你的情感轉移到孩子身上，就好了。”說完，我就畫起飛機來。

而我的內心卻滋生出一系列釋放我所受的屈辱與委屈的計策來……

七。可泣！為什麼做情人可以；做老婆卻不行？（5）

5．國際歌裡不是說：趁熱打鐵才能成功嗎？高玉萍現在對愛情已經有了理性的認識，還沒有感性的認識，而文學就有潛移默化的感染人心的力量。她已經對我有了好感，我還要讓這好感升溫，直到讓它超越道德底線，而達到我想達到的目的。怎麼辦呢？只有藉助文學藝術的幫助了。

我一邊畫著炕圍子，一邊給她講故事，無論是中外古典名著，還是當代出了名的愛情小說，我都可以藉助我的文學才能將他們改造，添油加醋地讓它們為我所用，直奔我的主題。什麼《天仙配》，《西廂記》，《柔密歐與朱麗葉》，什麼《紅與黑》，《安娜．卡列尼娜》，

《水滸傳》等，只要有偷情的情節的小說我就給她講，就是文革前膾炙人口的愛情小說如陸文夫的《小巷深處》，李威侖的《愛情》，我也按我的需要將情節給以改變。

在我講故事的過程中，高玉萍的思想變化是有層次的，起初認為《紅與黑》裡的男爵夫人是不要臉，漸漸地覺得《西廂記》裡的鶯鶯跟心愛的張生偷情也是可以理解的，後來，乾脆承認情人是彌補情感空虛的好辦法。後來——

《小巷深處》這篇短篇小說，我在唸高中的時候看過5遍，現在我還可以背得出來。它講的是一個工廠的技術員和一個在解放前曾經當過妓女的女工的愛情故事，當講到那個女工向技術員吐露過去當過妓女的真情時，我故意改變了原來的技術員複雜的猶豫的心理，而是讓他痛快地抱住她，跟她上床睡覺。用以暗示愛情是可以不計較過去及出身的。

說實在的，我真見不得那個技術員在自己心愛的人那樣痛苦無助地向他坦白過去的真相後，他的猶豫不決，我更不願意那些像那個懷有等級觀念、世俗偏見的技術員冷落那個女工一樣的姑娘們冷落我。因而就改變成那個技術員很有愛情至上的勇敢與無畏了。

果然，聽了這個故事以後，高玉萍說；“這個男人還真夠意思的，本來嘛，好不容易愛上一個人，還前怕狼後怕虎的在乎甚她的過去？哥，講得真好，再講一個。”

這句話在我聽來有一語雙關的意思，是不是在暗示我不要膽小，不要猶豫呢。是，絕對是。咦，她竟然叫我哥了。

我又講了短篇小說《愛情》。我講到周丁山向葉碧珍求愛，被拒絕；講到周丁山去朝鮮戰場，因為救護傷員而被弄傷了眼睛後，