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主導思想，強調了對作者——智力作品的創作源泉的保護，將保護作者的利益作為制定著作權法的最基本的出發點。

###總理在會議上還提出了其它一些問題。比如說，他作的一些政府工作報告，如果是其它同志起草的，著作權的歸屬如何解決。

對這些問題，劉杲依據法律草案一一作出了說明。

從這次國務院常務會上的討論中，人們可以強烈地感受到，國家領導人對作者權利的關心。從著作權法的草案上，人們也可以強烈地感受到，法律對作者個人的權利的尊重和保護。

而這種關心、尊重和保護，對我們這個具有長期封建傳統、對人的壓抑深重的國家來說，無疑是標誌著一場思想的大解放。

一位版權研究者對我說了這樣一席話：“別的法律，那些從西方移植過來的法律，即使我們不改變自己的價值取向，也是能夠接受的；唯獨著作權法，如果我們不改變價值取向，就難以接受。因為它是專門講個人的權利，專門保護個人的權利，不僅僅是個人的財產權，而且更重要的是個人的人身權，說明白了，就是人權。這必然會喚起人們權利意識的新覺醒，引起一場深刻的思想變革和社會變革。”

單位與個人（1）

·　《金陵之夜》：張澤宇狀告北影 ·　蘇叔陽：“我左右不是人了！” ·　《中國政治制度史》：左言東冒犯頂頭上司 ·　《中國對外開放港口》：作者與政府機關的權利之爭

在中國，單位，是一個很大很大的詞兒。它所指的機關、團體及從屬於機關團體的工作部門，在人們的心目中具有強大的力量。它象徵著某種國家的或集體的意志，象徵著某種至高的權力。

在單位面前，個人是渺小的。

當然，作為單位中的某個個人，他應當是這個單位機器中的一顆鑼絲釘，隨著這架大機器而轉動。但是，他又是一個個體，當他作為一個創作個體進行了獨創性的智力勞動的時候，單位該如何對侍呢？是否可以憑著單位的意志、行政的權力剝奪他的個人權利呢？

著作權法起草小組在起草這項保護個人權利的法律的過程中，就遇到了這樣一個現實的問題。這個過程中出現的一些著作權糾紛案例，促使起草小組的同志對此作認真的思考。

其中一個典型的案例是電影《金陵之夜》著作權糾紛案。這場糾紛是由北京電影製片廠決定取消張澤宇的導演署名權引發的。

張澤宇於1984年3月與錢江一道被電影廠任命為《金陵之夜》的導演。他們兩個接受任務後共同編寫了導演分鏡頭劇本，並於1984年7月隨攝製組到外地進行實地拍攝。

但是到了9月，張澤宇突然被廠裡調回北京。原因是，有人向廠領導反映，他在武漢外景地工作期間有不當行為，曾被當地派出所傳訊。從此，他離開了攝製組。

在這之前，張澤宇已參加了武漢、南京、杭州三個外景地的拍攝，完成了全片四百六十二個鏡頭中的二百零二個鏡頭，並參加了編寫分鏡頭劇本的前期創作。此後的攝製工作由導演之一的錢江獨立繼續執導。

《金陵之夜》完成之後，電影廠取消了張澤宇在片頭字幕演職員表上的導演署名資格。這下，把張澤宇徹底激怒了。他向法院提起訴訟，狀告他的單位侵犯了他個人的署名權。

此案自1985年立案至今已經七年，卻遲遲沒有審結。這期間，法院曾一度提出退案，據知情者透露，原因是由於一個重要方面打來的電話。

這樁案子之所以審理起來很麻煩，恐怕最重要的原因就在於，張澤宇指控的侵權者不是別人，而是他所在的國家的電影廠。

法院一些同志起初不主張受理此案的理由就是：北影廠與張澤宇之間是行政隸屬