678、不破不立萬長生(第2/3 頁)

煌壁畫在世界美術史上，都有自己獨樹一幟的地位！

什麼時候輪到你個小年輕來說還需要改進了？

很多事情爭論是沒有結果的。

萬長生能動手，就不比比。

對著那洞窟裡面的晚唐菩薩伎樂圖，起手就是精準修長的線條，丁頭鼠尾，金鉤鐵線！

根本不需要鉛筆打草稿，列印模式開啟以後，一氣呵成的從畫紙一邊，熟極而流的信手拈來！

正所謂，行家一伸手就知有沒有。

在場各位哪怕不是美術專業的人才，大多也能拿筆勾畫這些文物，這一刻立刻有種雞皮疙瘩從身上過電的感受。

越是平日裡畫過的人，就越知道這筆畫包含了多少功力。

連苟教授當年都說過，萬長生的白描裡面有古法佛像的塑造功底。

可能論到仕女圖、花鳥、水墨都不是萬長生的強項。

唯獨這種佛像壁畫，或者說經變畫，也就是從隋唐時期興起的大型壁畫，用來綜合表現一部經的整體內容，宣揚想像中的極樂世界。

這是萬長生最有心得的形式。

哪怕浸淫莫高窟壁畫多少年的專家，看慣了這周邊絕世無雙的精美壁畫，這一刻也忍不住驚嘆：「山外有山人外人……」

「啊，這手指，原來應該是這麼畫的，我說這指尖比例……」

「不是比例的問題，是線條，這位老師確實是把線條運用得……給老邢打個電話，這次是真的遇見高手了。」

沒錯，萬長生並不否認敦煌壁畫的精美絕倫，他提出的僅僅是記錄，如果要把敦煌壁畫用線描的方式記錄下來，整理成為文獻手稿之類的資料時候。

最好還是提高點技術性，這就是學院派和民間藝人的見仁見智了。

他恰恰是從民間藝人跨步到藝術家的轉型。

更期望這種值得永久流傳的頂級藝術品，能有更嚴謹精湛的面貌。

等大半個小時以後，這邊博物館館長匆匆趕來，看見的就是一張完整的壁畫線描圖！

而且是幾乎原樣拓印的整幅牆面滿稿！

更把其中部分剝落缺樣補上了！

知道這意味著什麼嗎？

敦煌的線描手稿，大多是單個物體摘出來的記錄，幾乎沒法做整面牆滿稿記錄。

因為每個洞窟的壁畫，往往就是從天到地，四面八方的滿繪。

這就等於畫紙是半球形，或者弧頂的，如果轉畫到平面白紙上，很多細節就必然對接不上。

這也好比地球是圓的，俄羅斯那上面翻過去應該是加拿大，但世界地圖攤平了以後，北冰洋那邊就是割裂變形的，或者說所有世界地圖緯度越高就越變形，俄羅斯並不是地圖上看起來那麼大。

普通人很難把穹頂的畫面轉換成平面。

所以只能單獨把中國放在中心表現準確，或者畫某個國家。

很少看見敦煌壁畫的整幅牆面手繪滿圖。

萬長生輕而易舉。

因為他明瞭這種畫法，甚至清楚那尊佛像表達的是什麼。

所以遇見因為自然風化剝落的畫面，他結合周圍線條圖案，也知道缺的那塊兒是什麼，信手就在自己的稿紙上補齊。

這下可把整個圍觀的工作人員，研究專家連同博物館領導驚得炸了鍋：「你知道那是什麼？」

萬長生平淡無奇：「對啊，在一個專業畫家的眼裡，這根線條就應該是這樣走的，這有什麼難的……」

人家要哭出來……

有些文物修復專家，在這裡研究幾十年，修補進度慢得要命，甚至這邊還沒修好，那邊又剝落了。

敦煌壁畫的特點就是菩薩並不是都莊嚴寶相，反