678、不破不立萬長生(第2/3 頁)
煌壁畫在世界美術史上,都有自己獨樹一幟的地位!
什麼時候輪到你個小年輕來說還需要改進了?
很多事情爭論是沒有結果的。
萬長生能動手,就不比比。
對著那洞窟裡面的晚唐菩薩伎樂圖,起手就是精準修長的線條,丁頭鼠尾,金鉤鐵線!
根本不需要鉛筆打草稿,列印模式開啟以後,一氣呵成的從畫紙一邊,熟極而流的信手拈來!
正所謂,行家一伸手就知有沒有。
在場各位哪怕不是美術專業的人才,大多也能拿筆勾畫這些文物,這一刻立刻有種雞皮疙瘩從身上過電的感受。
越是平日裡畫過的人,就越知道這筆畫包含了多少功力。
連苟教授當年都說過,萬長生的白描裡面有古法佛像的塑造功底。
可能論到仕女圖、花鳥、水墨都不是萬長生的強項。
唯獨這種佛像壁畫,或者說經變畫,也就是從隋唐時期興起的大型壁畫,用來綜合表現一部經的整體內容,宣揚想像中的極樂世界。
這是萬長生最有心得的形式。
哪怕浸淫莫高窟壁畫多少年的專家,看慣了這周邊絕世無雙的精美壁畫,這一刻也忍不住驚嘆:「山外有山人外人……」
「啊,這手指,原來應該是這麼畫的,我說這指尖比例……」
「不是比例的問題,是線條,這位老師確實是把線條運用得……給老邢打個電話,這次是真的遇見高手了。」
沒錯,萬長生並不否認敦煌壁畫的精美絕倫,他提出的僅僅是記錄,如果要把敦煌壁畫用線描的方式記錄下來,整理成為文獻手稿之類的資料時候。
最好還是提高點技術性,這就是學院派和民間藝人的見仁見智了。
他恰恰是從民間藝人跨步到藝術家的轉型。
更期望這種值得永久流傳的頂級藝術品,能有更嚴謹精湛的面貌。
等大半個小時以後,這邊博物館館長匆匆趕來,看見的就是一張完整的壁畫線描圖!
而且是幾乎原樣拓印的整幅牆面滿稿!
更把其中部分剝落缺樣補上了!
知道這意味著什麼嗎?
敦煌的線描手稿,大多是單個物體摘出來的記錄,幾乎沒法做整面牆滿稿記錄。
因為每個洞窟的壁畫,往往就是從天到地,四面八方的滿繪。
這就等於畫紙是半球形,或者弧頂的,如果轉畫到平面白紙上,很多細節就必然對接不上。
這也好比地球是圓的,俄羅斯那上面翻過去應該是加拿大,但世界地圖攤平了以後,北冰洋那邊就是割裂變形的,或者說所有世界地圖緯度越高就越變形,俄羅斯並不是地圖上看起來那麼大。
普通人很難把穹頂的畫面轉換成平面。
所以只能單獨把中國放在中心表現準確,或者畫某個國家。
很少看見敦煌壁畫的整幅牆面手繪滿圖。
萬長生輕而易舉。
因為他明瞭這種畫法,甚至清楚那尊佛像表達的是什麼。
所以遇見因為自然風化剝落的畫面,他結合周圍線條圖案,也知道缺的那塊兒是什麼,信手就在自己的稿紙上補齊。
這下可把整個圍觀的工作人員,研究專家連同博物館領導驚得炸了鍋:「你知道那是什麼?」
萬長生平淡無奇:「對啊,在一個專業畫家的眼裡,這根線條就應該是這樣走的,這有什麼難的……」
人家要哭出來……
有些文物修復專家,在這裡研究幾十年,修補進度慢得要命,甚至這邊還沒修好,那邊又剝落了。
敦煌壁畫的特點就是菩薩並不是都莊嚴寶相,反
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