295、美人恩(第1/3 頁)

適當的喝點酒，讓自己腦海裡面的思維活躍興奮起來，對於激發藝術創作靈感是有幫助的。

李白不就酒後出神作嘛。

不過這也要有個限度，如果把這當成藝術創作的必要步驟，那就多半會滑向酒精依賴症，甚至需要依靠致幻功能更加強勁的違禁物品。

那就徹底毀掉藝術原則，掉進深淵了。

無數藝人、藝術家都栽倒在這個邊界不分上。

總之這樣喝了一晚酒之後，萬長生就徹底融入到了這個團隊裡。

第二天上午萬長生依舊在展櫃邊安靜繪製的時候，大家已經習以為常的把他當自己人看，不多咋呼。

不過今天萬長生剛好畫到那尊唯一的佛像時候，遊客當中有人拿出來點疑問：「這麼好看的佛像，為什麼要在手臂上打孔呢？多難看啊。」

萬長生開始沒注意，只專注在自己的小本上。

遊客反覆問了兩遍，他才發現是在問自己。

起碼現在這個展櫃旁邊，只剩了自己這個工作人員。

因為珍品展是有另外收門票的，加上展出宮殿面積不大，所以額外配備瞭解說員。

遊客們提出對展品的任何問題，都能得到解說員的專業回復。

但主要也僅限於產地、年代、歷史來由等等資料性的內容。

這種額外資訊就涉及到普通解說員的盲區了。

萬長生抬頭看眼滿臉抱歉的解說員，再抬頭看看周圍。

這是石像，刻得非常精美的一尊半人多高石佛像，其實這類藏品在皇宮博物院比較少，所以沒配專業人員。

實在是石頭不值錢啊，偌大個皇宮上百萬件藏品裡面，用普通石頭做的藏品寥寥無幾，也就沒這個石工門類。

這件也就是用過的皇太后特別尊貴，佛像本身藝術含量很高，才列入了珍品展的。

不過這個細節嘛。

普通人還真注意不到。

也就恰好展位方便全方位觀察。

加上看的遊客是真認真，問不到解說員就問這邊掛著工作牌的男生了：「你知道為什麼嗎？作為專業的博物院工作人員，應該知道這些細節吧，我看你在畫這個的，為什麼要打孔呢，是測量年代嗎？。」

萬長生看兩眼那位年輕的女解說員，還是做出解釋：「石像身上打孔的目的，往往只有一個，拼接，特別是您看這個孔，上面的歲月痕跡很重，說明是幾十上百年甚至更久遠的孔，不是現代的，這就是古時候為了拼接石頭留下來的痕跡，至於為什麼最後沒有把孔掩蓋掉，我就不知道為什麼了……」

博物館展廳裡面往往就有這種情形，只要有工作人員解說細節，會不由自主的圍起來不少求知若渴的聽眾。

立刻就有人問：「這個手臂上的孔，怎麼能拼接石頭呢？」

這就顯現出要知其所以然的好處了，還好在寺廟裡面跟泥菩薩、石像打了十多年經驗的萬長生很熟悉。

但解釋起來有點費勁，所以習慣性的摸出速寫本，翻開空白頁在高處這麼繪製：「石頭分很多種類，其實裡面也有各種物質，應該也有化學反應，時間久了有些會變得疏鬆粉掉，又或者是搬運不小心，受到衝擊之類，手臂、頭頸部斷掉是很常見的事情，這裡就是這種情況，古時候沒有水泥或者粘合劑，用什麼辦法呢？聰明的工匠就用打孔……」

所以說能手繪的人就是開掛啊，本來很複雜的事情，萬長生畫個胳膊然後斷層：「先給手臂斷口兩邊內部中心打個孔，幾厘米深就夠了，然後在不起眼的角度從兩邊面板上打孔下去連線到這兩邊孔上，看見沒……就跟這你們能看見的兩個孔似的，準確定位以後，把燒化的鐵水灌進去，凝固以後，就自然形成個u字形的支架，從