437、不破不立(第2/3 頁)

著午休的孩子露一點腳尖，可圍繞這些寒窗苦讀的孩子，是父母捧著飯盒，拿扇子趕蚊子的細節，也有坐在路邊懊惱，恨鐵不成鋼的父母，但更多是踮著腳尖的期待。

萬長生很擅長畫這種眾生相，他在寺廟牆上畫了多少了，甚至還受到點羅有道的影響，增加不少人物之間相互關聯趣味性，而不是像以前神佛鬼怪之間端端正正的關係。

譬如總有心大的父母，送了孩子就拿撲克勾搭旁邊的爹媽玩會兒？

所以在內行看起來可能有點淺薄、四平八穩，可外行看來就挺有趣，畫卷這麼長，順著這麼看過去，很輕易的就會產生一種感。

特別是這麼多人物，神態風格各異，總會有那麼一兩款讓觀眾會心一笑聯絡上什麼自己身邊的人，沒準兒就是自己讀書時候的父母樣子。

很容易觸動。

於是幾乎不需要萬長生解釋，領導們背著手開始細細的觀摩這張畫。

真的是認真看。

萬長生當初作為畢業作品創作的時候，純屬習慣性的投機取巧，他骨子裡面的這種山野小民狡黠，畫長點就不能說自己沒有認真對待，可以掩蓋他在構思方面的隨意。

無論技巧、含義、寓意都極其淺顯。

但偏偏就是這種淺顯，當功底達到以後，就呈現出來現在這種大巧不工的效果。

因為萬長生的技巧太嫻熟了，人物形態方面除了說他有點平淡無奇，真的沒法挑出基礎性的問題，所以整張畫哪怕構思簡單，卻靠著足夠多的細節，譬如那個湊在後排車門邊悄悄給孩子打扇的父親，就透出舔犢情深的意趣，每一兩個父母背後就是一個家庭的期許，每個人物都活靈活現的在表達他們對孩子不一樣的教育支援。

這種關係到千家萬戶的題材又很討巧，來看畫展的幾乎都為人父母，很容易產生共鳴。

最關鍵還是看得懂。

看得懂背後蘊含的父母感情。

堆砌這麼多值得看的細節，慢慢走過去，很期待後面又有什麼樣的畫面，五米多長看完以後，甚至還想倒回來再看看讓自己印象深刻的畫面。

於是不光這七八位各部門領導，十多位美術機構的官員在看，後面的藝術嘉賓、大腕，甚至媒體記者攝像鏡頭們也在看，平穩的舉著帶了防抖裝置的攝像機，慢慢平穩移動，把整個畫卷給拍攝進去。

這也是因為畫幅的取巧，這麼細長站遠了拍個全景，根本看不清內容是什麼，只能這樣湊近了移動拍攝，甚至有人在聯絡後勤部門調一套軌道過來！

有些參展畫家難免就開始思考了，這個年輕人的風光恐怕也不是這麼僥倖吧？

這個社會的確有很多問題，有人喜歡撕扯血淋淋的陰暗，有人喜歡粉飾掩蓋，這個既有巨大成就，也錯綜複雜的社會結構面前，藝術家到底應該如何表達？

管理機制肯定有好大喜功的口味，更是動不動就一停二刪三掩蓋的懶政管理。

但一味的求穩避害，避實就虛，只有花好月圓，歲月靜好，把所有責任都推到管理部門上？

萬長生這作品也算是四平八穩，可跟那種動不動就歌頌革命的題材，區別還是很大的。

起碼這會兒好多人基本上已經給他打上了現實主義的標籤。

這個二十二歲的年輕人，從作品上已經超越了他的年齡，起碼年齡也能庇護他，在這個年紀能看到這個社會民生的高度，已經難能可貴了。

看看別的二十二歲年輕人還在考慮什麼？

所以《三春暉》能夠得到金獎，還是有些實力水平的。

篆刻當然是跟國畫放在同一個展廳，這就更需要萬長生來解說了。

畢竟所有篆刻作品都是篆體，沒人說的話，很容易鬧出「婦女之