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得1999年第一次的時候，最初合作方說彭麗媛不來，董文華來。到了現場頒獎了，彭麗媛又來了。我們頒獎有一個大螢幕，播放獲獎者的成就。董文華有大螢幕，彭麗媛沒有安排，現在彭麗媛來了，怎麼辦？臺裡說把董文華的大螢幕去掉吧。但是通知的時候，大螢幕已經放出來了。因為現場那麼大，你要跟主持人說，又要跟現場配音的人說，又要跟放大螢幕的人說，又要跟頒獎嘉賓說，根本來不及。

“我記得還有一次頒獎，第三屆，也是開場。我記得那次開場是朱哲琴做頒獎嘉賓，那年因為有奧運會，合作方那邊請了何振梁。按照我排的流程是何振梁和朱哲琴開場，等到開始的時候，何振梁沒落實。所以我馬上跟朱哲琴說，‘今天開場就你一個人，那個臺詞原來是兩個人對話，就改成你一個人說。’她說‘行嗎？’我說‘行，相信你’。然後她開場就上去了。

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四森林湖邊的童話式城堡（6）

“那一屆寧靜也沒到現場，打電話問說去懷柔拍戲了沒趕回來。”

“怎麼辦？”

“後來兩個人就用一個人上場。我記得本來周杰和寧靜做頒獎嘉賓，後來讓周杰一個人上了。”

“後面還請了三個奧運冠軍，可到了後半場就來了一個，怎麼辦？我馬上跟合作方商量，再把後面的嘉賓打散，換到前面來。經常出現這樣的問題，永遠要時刻準備好去調整和協調。

“我覺得這個頒獎禮是一個協調出來的結果。需要跟CCTV磨合，和活動部磨合，和舞美、燈光磨合，和舞蹈、音樂磨合，和唱片公司磨合，和經紀公司磨合，和演員磨合。我們還有一個部門是製片組的，酒店和車、誰先上、誰後上、怎麼安排房間、怎麼接待、定機票、行程、帶什麼東西、表演什麼曲目、有沒有伴舞，樂隊還是伴奏帶，很細很細的細節。一臺晚會就是這麼多細節組合出來的。

“所以，一臺流光溢彩的晚會是由細節組成的。每個人在做的時候，其實沒有那種看晚會的興奮，完全是用職業態度去做這些事情。我為什麼不讓我的團隊有任何追星的行為呢？因為那時候完全是工作，這就是職業態度。

“六屆的頒獎有太多太多的故事，音樂盛典對我來說，是一個黑色的夢。”

“每次音樂盛典完了以後，當繁華落盡，收拾殘局的時候，你心靈的感覺是什麼？落寞嗎？”

“我沒有落寞的感覺，我只是鬆了一口氣，終於如願以償地完成了，感覺黑色終於過去了。我每次把音樂盛典都比喻成黑色的，黑色的7月。我沒有什麼失落或者傷感，沒有這種感覺。只是鬆了一口氣，屬於精神上的釋放。”

“你用職業化的態度對待娛樂？”

“對，我很職業化。”

“它會影響到你做人嗎？會影響到你骨子裡的一些東西嗎？”

“不會，我骨子裡的東西特別地強，很難改變。我覺得我個人的那種能量足以抵擋這些世俗的東西。”

“在你眼裡你怎樣看待那些臺上、臺下的明星？”

“如果把音樂盛典比作一個交響樂的話，他們是其中的一個符號，我把他們放了上去。我並沒有神話他們。只不過完了以後遞給大家的是一道美味，當然做的時候我是理性的。”

“你最終給予觀眾的是一種消遣嗎？”

“對，它就是消遣。”

“你不覺得很悲哀嗎？”

“娛樂和電視我覺得本身就是悲哀的，你不要去把它神聖化，它就是觀眾的消遣啊。觀眾可以喜歡，也可以不喜歡。如果很深刻，很神聖，很有教育意義，可是觀眾不理睬你有什麼用啊？”

“你覺得現代人最需要的是什麼東西呢？”