第146章 王徽之(第4/4 頁)

慢，一筆一畫起勢穩健，收筆利落，毫不苟且。如 “摧” 字，筆筆落於實處，穿插豐滿，圓潤飽和；“念” 字撇捺如開張之翼，中宮緊縮，下方的 “心” 跌宕而起，顯示出彈性和凝聚。在一些轉折處，雖稜角過露，但整體仍不失溫文爾雅。王徽之在楷書中穿插草書，如 “奈何”“復何似”“徽之” 等，加快了全篇的節奏，增添了趣味。此帖溫和滋潤，不像王羲之《蘭亭序》那麼清雅秀逸，也不像王獻之《中秋帖》那麼激情滿紙，而是顯出豐厚秀潤之感。

收藏情況：《新月帖》收入《萬歲通天帖》，現藏於遼寧博物館。這件作品歷經千年，雖為摹本，但依然能讓我們領略到王徽之書法的魅力。相傳它是在武則天時代，由宰相王方慶隨同家傳另外九件書法作品共同獻出，再以雙鉤臨摹法繪製完成。這十件作品合稱為《萬歲通天帖》，在宋代已殘缺不全，後來又經歷了多次火災、戰爭，能夠儲存至今實屬難得。

《得信帖》

藝術特點：《得信帖》又名《承嫂疾不減帖》，為草書，七行五十三字，刻入宋《淳化閣帖》《大觀帖》，明《寶賢堂集古法帖》《玉煙堂帖》。此帖筆法自然流暢，線條婉轉靈動，體現了王徽之在行草書上的高超技藝。

收藏情況：透過歷代刻帖流傳下來，讓後人能夠欣賞到王徽之的草書風采。這些刻帖在不同的歷史時期被收藏家、文人雅士所珍視，為研究王徽之的書法提供了重要的資料。

王徽之的書法成就雖然在其父王羲之的光芒下略顯黯淡，但他的作品依然具有獨特的藝術價值。他的書法不僅展現了東晉時期書法藝術的高度發展，也為後世書法愛好者提供了寶貴的藝術遺產。

八、歷史評價褒貶不一

（一）被指不靠譜

一直以來，人們給王徽之的標籤是：豪門公子，書法大家，不靠譜的名士。在時人眼裡，王徽之不熱衷仕途，對同僚不敬，交友隨緣，生活隨性；在世人眼裡，他就是一位非常不靠譜的人。在風雲變幻的官場裡，王徽之當差著實不靠譜。不僅裝扮衣冠不整，連自己份內的差事也一律不聞不問。上司詢問官職、馬匹數量及死馬多少，他一概不知，還理直氣壯地用 “未知生，焉知死” 來回應。對友人心愛之物 “小偷小摸”，拿走郗恢的地毯還找荒唐藉口。賞竹園而忘主人，行為讓人瞠目結舌。

（二）讚賞真性情與才華

但也有人讚賞王徽之的真性情與才華。歷史學家錢穆就很欣賞王徽之的瀟灑，曾說:“其來也，不畏經宿之遠；其返也，不惜經宿之勞。” 王徽之雪夜訪戴，乘興而行，興盡而返，不囿於禮，獨鍾於情。他對竹的熱愛深入骨髓，“何可一日無此君” 體現了他的精神追求。王徽之在書法上獨具風格，雖不如父親王羲之名聲響亮，但也有 “徽之得其勢” 的評價。他的書法作品《新月帖》《得信帖》展現了高超技藝，為後世留下了寶貴的藝術遺產。戴逵得知雪夜訪戴之事後，感慨道：“徽之不囿於禮，獨鍾於情，真是我的知心朋友。” 王徽之的種種行為，雖在一些人看來不靠譜，但在另一些人眼中，正是他活出真我的表現，他的獨特個性和魏晉風度令人嚮往。