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在欣賞《烏谷利諾》時，馬可對我說道：&ldo;你瞧，在這幅作品中，羅丹正是用晦暗的眼神，凹陷的頰肌，撕嘴齧手的動作，身體蜷縮的姿態，兩足相疊的設計來表達烏谷利諾這個暴君內心掙扎的扭曲心理，這些表情動作就烏谷利諾這個人物來說是無法偽裝的，就羅丹而言顯然也不是過於矯情的做作。&rdo;

來到《歐米哀爾》這幅作品面前，我有點無法直視這位比木乃伊還要皺縮的老妓女。馬可卻又開始跟我津津樂道起來：&ldo;你瞧瞧這位曾經風光無限的女人，正彎著腰無力地低垂著頭，不過是在企圖掩飾她那張皺蹙穢惡的老臉;而她的眼神之所以看起來那麼絕望，是因為目光正好觸及在那乾癟如柴的胸部和布滿道道皺紋的僵硬的面板。&rdo;

在大家都在讚嘆羅丹在細節刻畫上的細緻入微時，馬可卻道貌岸然地將羅丹的獨具慧眼與他所研究的微反應微表情那套理論聯絡在了一起，還嘖嘖稱讚羅丹是研究微反應的鼻祖。

我找不到推翻馬可這些言論的依據，事實上也無意詆毀馬可所表現出來的熱情。正所謂&ldo;一千個人眼中就有一千個哈姆雷特&rdo;，同一件藝術作品，在不同人那裡肯定有不同的感觸和理解，這就好比同一個人有不同的性格特徵，會帶給不同人不同的印象一樣。當然每個人的不同感觸跟他自身的藝術涵養以及觀察力的投入也是息息相關的。

羅丹不僅留下了許多的藝術作品，也留下了許多至理名言，其中一句更是被後世學子珍若拱璧，&ldo;美是到處可尋的，對於我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現&rdo;。對於這句話，馬可又有自己獨特的理解，&ldo;這就像面對一起懸案時，我們缺少的不是證據，而是一雙去發現這些證據的眼睛。只要眼睛夠犀利，其實證據就擺在你面前，只是被你自己的無知給矇蔽罷了。&rdo;

下午回到馬可的住所時，我們一邊抽菸一邊繼續聊著羅丹的作品帶給我們的感觸。正當我們在就羅丹以他其中的一名情人克洛黛爾為模特所創作的《沉思》當中所表達的性格特徵而引發爭議時，門鈴聲響了起來。得虧這恰逢其時的門鈴聲，否則我和馬可就要扔掉菸頭開始拳腳伺候彼此了。

我由於離門口近些，因此選擇了起身開門。因著馬可特殊身份的緣故，他既協助刑警隊破案，也經常私底下接一些送上門來的案件。在最開始的時候，馬可選擇接受的原因跟經濟回報有著很大關係。

在馬可的物質水平達到自己的理想標準後，他接收私人案件的前提就不再是看經濟回報了，而是看案情本身的懸疑成分和社會影響了。

所以如果今天造訪的是一位身價過千萬的富婆打算出重金邀請馬可偵查她丈夫是否有包養情人時，馬可的興致是不會從羅丹身上轉移的。而如果來求助的只是一位平民百姓，但是他所描述的困難激發了馬可的興趣時，馬可反而會欣然接受，不會再就剛才的話題和我繼續爭執，至少會暫時緩一緩。

開門後，呈現在我眼前的是一名廣場舞年齡段的大媽，穿著一件藍色小碎花短袖襯衫，黑色尼龍褲;身材還沒有發福到完全失去線條感，有廣場舞大媽的氣質，個頭剛好到我的肩膀;看到我後，一張布滿雀斑的臉上露出僵硬的笑容，眼神裡帶著些驚惶。

&ldo;請問你是馬可大偵探嗎?&rdo;大媽的語氣有些急促，似乎在迫不及待地等待我的回應，聽口音應該是河南人。

&ldo;馬可在裡面，我是他朋友。&rdo;我特意側身讓大媽看到客廳裡的馬可。

&ldo;哦!謝謝!&rdo;大媽說完直接繞過我身旁，朝客廳走去，步伐有些匆忙。

大媽的這番舉措雖然顯得有些冒昧，但我料想她肯定是有急事想要求助馬可