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是，頂峰公司旗下的美工部、特效部、動畫部、音樂部……統統運轉起來，圍繞著這一部電影開始運作，開始對這部電影進行後期製作。而製片部、外交部、宣傳部也適時地開始運作，啟動了這部電影的宣傳計劃。

雖然這部電影的預計上映rì期定在7月份，但宣傳計劃可不能馬虎，尤其是在這個艱難的時刻。

姜成知道，這幾個月由於非/典鬧得，大家都人心惶惶，而國家有規定不讓人們到人流密集的地方去，這就限制了人們尋常的娛樂生活。幾個月的jīng神空虛會在解放的那一剎那迎來大爆發，人們會不顧一切的尋求感官上的刺激以滿足內心的空虛。但不能太刺激了，因為貿然的“大量進食”會導致人的jīng神“虛不受補”。而這時，一部溫情的、稍微帶點懷舊氣息的輕喜劇型別的電影剛剛好，會給人們的內心帶來無盡地享受，而《重返18歲》正是那樣一部電影。

姜成就要讓人們從此刻就知道這部電影，知道這部電影的型別以及一些噱頭，讓大家不厭其煩的聽上四、五個月這部電影的名字，用以吸引他們在非/典過後第一時間走進電影院觀看這部電影。

這就是“病毒營銷”，一個未來無比流行的宣傳模式。

宣傳計劃是一步步來的。

首先，他要把這部電影劇情簡介丟擲去，讓大家對這部電影有個直觀的瞭解；其次，在頂峰官網、起點文學網、起點中文部落格及為這部電影新建立的《重返18歲》官方網頁上都打出這部電影的宣傳單；再後，宣傳海報、拍攝花絮、片場劇照等也紛紛出爐，登陸各大媒體報道的版面上，進一步吸引大家；而最後，他需要一部先行預告片，向觀眾揭露這部電影的神秘面紗。

若問在一部電影的後期製作中，什麼步驟最為重要，想必大家的答案都會是“剪輯”！

剪輯對於電影來說有多重要？在沒有剪輯之前，那些膠片紀錄的不過是一些生活片段，平鋪直敘，什麼藝術xìng都無從談起。但電影不應該只是一種生活片段，他應該是一個故事，或者無數個故事組成的。否則誰會去看電影裡面人們是怎麼吃飯的？還不如回家自拍呢。

《火車大劫案》是歷史上第一部真正意義上的電影，鏡頭與鏡頭之間的碰撞，構建出了一個完整的電影內容。不需要任何的語言人們就能看得明白，這是一夥強盜在火車上搶劫，最後被jǐng察追捕槍斃的故事。

有故事有情節，觀眾才產生了興趣，心甘情願掏錢去看電影。而現在，電影的發展一rì千里，鏡頭的拍攝方式越來越多，蒙太奇手法也越來越多。但歸根結底，剪輯是如此的重要，它讓電影騰飛，讓電影活了。

一部好萊塢大片，幾乎都要花費幾百個小時以上的膠片，《重返18歲》沒有那麼多，但花費的膠片也有接近30個小時，撲在地上足以延綿好幾千米。要想把這麼多的膠片剪輯成一部兩個小時乃至90十分鐘以內的故事，剪輯的重要xìng可想而知。

但儘管是同一個故事，可透過剪輯，完全可以製成兩個截然不同的版本。如果把這30個小時的膠片換成幀數來計的話，膠片每秒24幀，那麼基礎單位會是“百萬”，正是這一百多萬的小、格子排序、碰撞、組合，構成了整部的電影。

而多一個格子，或者少一個格子，都是天壤之別。多了那幾幀、那幾秒，電影很可能會顯得笨重拖曳；少了那幾幀，電影又會變得錯亂無章，畫面裡的人物甚至會出現“飄移”情況。剪輯師要做的事情，就是把這些小格子排列好，不能多也不能少，既要講究無縫剪輯，也要符合片子的節奏，以最好的方式表達出電影的故事和情感。

而預告片就是一部電影的影片簡介，透過兩分多鐘的簡略介紹給大家一個直觀的印象，讓大家直到這部電影裡面的