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了！

影片安排了瑪蒂爾德和里昂的戀情。並且安排了一個變態的警察形象，這在好萊塢電影和西方的主流社會里是不可能出現的！但該片的結尾處給了觀眾一個令人滿意的結局：里昂和那個警察同歸於盡了。儘管影片展示了一個極為有人情味極為可愛的殺手，但殺手畢竟是殺手，是不被整個主流社會所允許生存的人物。

呂克。貝松聰明的地方，就是讓整個影片有兩個結尾——一是里昂死了，二是讓瑪蒂爾德結束了她的謊言，重回返回了校園。

結尾奠定了整個電影的基調——面對的是絕大多數人，換句話說也就是影片的商業性。

這就是呂克。貝松進軍好萊塢的第一部商業電影。

當瑪蒂爾德講那盆銀蘿從花盆裡面倒出來，將它種在大地上，然後說著“我想，我們會在這裡好好生活。”的時候，整部影片在斯汀的《ShapeMy&nbsp；Heart》中，以一種唯美的方式，結束了。

一個倔強任性、獨立自主，而且還有著與年齡極不相稱的成熟的經典蘿莉形象和一個孤獨沉默、冷酷幹練、機警善良的殺手形象已經重構完成。

當影院裡面的燈光再次亮起來的時候，迎接電影主創人員的，是雷鳴一般的掌聲。

第一卷　日本風雲　第十章　首映式（7）

第十章首映式（7）

“一個充滿了藝術氣息的殺手童話。（百度搜尋法國導演呂克。貝松用那充滿***式的手法，講述著這個溫情而又讓人辛酸的故事的同時，也在淋漓盡致的用鏡頭語言表現著一個技藝高超的職業殺手內心轉變的過程。沒有根卻渴望生存，里昂是這樣的人，瑪蒂爾德也是這樣的人，不得不說，這個故事講得非常的成功……”――《美國週刊》

“這真是一部讓人吃驚的電影。我花了一個小時，重新仔細的看了一遍，我發現，無論是演員還是導演，除了某些小的穿幫鏡頭外，一切都做得非常完美。儘管這部電影在暴力或者是動作鏡頭方面已經做得非常完美，但是，讓這部電影神奇的地方，僅僅只在於瑪蒂爾德敲開里昂房門的那一個瞬間。呂克。貝松將如此容易開啟的門以這樣的一種方式開啟，讓那種具有某種象徵意義的光芒照射在娜塔麗。波特曼的身上，並將里昂和瑪蒂爾德牢牢的綁在了一起。我認識很多人，他們看這部片子的原因，是因為他們都是動作片的死忠。但是我不是，不過我很高興，因為在這樣的一部殺手片裡面，我找到了一個更加美妙的地方。”――《洛杉磯晚報》

“作為殺手電影《尼基塔》的姐妹篇，呂克。貝松用他具有突破性的手法，讓《殺手裡昂》成為了一部更好的電影。這種突破來自於呂克。貝松讓一個毫無名氣的新人娜塔麗。波特曼接過了里昂手裡的槍，成為了帶槍女殺手的又一個經典。作為瑪蒂爾德的教練，讓。雷諾的所塑造的殺手形象，不同於以前的殺手，他不苟言笑的外表下，深藏著一顆溫柔善良，天真質樸的心。加里。奧德曼利用貝多芬和屠殺的交織，以及他那種帶著神經質的表演，塑造出了一個經典的壞蛋角色。然而，在瑪蒂爾德的光芒下，兩個人都淪為了陪襯。作為一部打著懸疑驚悚噱頭的影片，它雖然欺騙了廣大的影迷，然而電影所表現的主題卻完全可以得到影迷的原諒：在殺手的光環下，一個完美的父與女之間的微妙關係在兩個本身就支離破碎的人中間漫延。”――著名影評人，詹姆斯。博格斯敦。

“呂克。貝松給我們講述了一個充滿著藝術氣息的殺手童話，毫無疑問，這是一部成功的電影。一成不變的習慣，光與影的交錯，那盆銀蘿，精煉的對白，電影的每一個方面都給觀眾留下了深刻的印象，而這些方方面面最終組合成了一個完整的整體。讓。雷諾扮演了一個懂得壓抑自己情緒的殺手。他的那個支離破碎的