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果真是幽渺空靈，讓人徜徉在川東山村詩境般的恬靜中，耳畔迴盪著秋蟲曲，為書中的情節作了渲染，自然把讀者帶入到氣氛的效果中。這美如畫卷的描寫，並不是離開情節而孤立地寫景，而是為了更好營造氛圍和渲染人物的情緒，例如李南泉搜尋枯腸，在悶熱的茅屋伏案構思時，他的文思被觸發了：

李先生把茶杯端在手上，看到山頭上魚鱗片的雲朵，層層推進，緩緩移動，對面那叢小鳳尾竹子，每片竹葉子，飄動不止，將整個竹枝，牽連著一顛一顛。竹叢根下有顆不知名的野花，大概是菊科植物，開著銅錢大的紫色小花，讓綠油油的葉子襯托，非常得嬌媚。一隻大白色的公雞，昂起頭來，歪著脖子，甩了大紅冠子，用一隻眼睛，注視著那顫動的竹枝。竹枝上，正有一隻蟬，在那裡拉著“吱吱”的長聲。

。　想看書來

巔峰之作《巴山夜雨》（5）

多麼細膩的觀察，多麼出色的描寫，寥寥數筆，就是一篇妙不可言的白話“晚明小品”。由於對這部書的偏愛，我曾經把它稱之為“散文體小說”，並把這一想法說與父親。父親笑而不答，未置可否。父親多次公開說過。中國的章回小說，是中國民眾喜聞樂見的文藝形式，它與西方小說各有短長，但是章回小說家也有些缺陷，父親為此作了改良，並且是孜孜不倦，終其一生。他認為：一是缺少心理活動，因此他吸收了西方小說的長處，大量增寫了人物心理活動。二是缺少寫景，尤其是情景交融的描寫，他在小說中非常強調景是為渲染人物感情而描繪。三是父親從戲劇和電影中得到啟發，借用“小動作”來刻畫人物的性格和內心世界。我個人認為，《巴山夜雨》在這三方面的嘗試，都達到了爐火純青的程度，是改革章回小說的成功範例。有些熟讀父親作品的讀者敏感地認為，《巴山夜雨》和《山窗小品》兩部書是“姐妹篇”誠哉，斯言！這兩部書雖然一是小說一是小品文，但把二者印證的讀，就如同嚼橄欖，回味無窮。

父親寫完了這部小說，就患了大病，一病3年，病癒後，雖也恢復了寫作，但記憶力與能力都大大降低，遠不能和病前相比了。根據《巴山夜雨》的創作，我有一個預感，如果他不得病，可能他的思想和文風都會有一個大的轉變。

《巴山夜雨》在報上連載後，還沒有出單行本，父親就得病了。他去世後，我出於尊重、緬懷之情，用了數年的時間，親自或請人幫助，把這部長達60萬字的小說，一個字一個字地從報上抄了下來，本不是為了發表，而是作為父親的手澤留為紀念。1986年因四川文藝出版社的敦請，交由他們出版單行本，把這部父親病前“痛定思痛”的“壓軸”之作奉獻給當今讀者，使之多結識一些文字之交，我也算是為父親了結了一個心願，感到異常欣慰。

病榻纏綿有3年（1）

1949年的5月下旬，晚飯後，父親給兩位讀初中的哥哥補習英語，講著講著，突然他囉哩囉唆，口齒不清起來，而且越說越困難。兩位哥哥越聽越覺得不對勁，抬起頭來看父親，只覺得他晃悠悠地站起來，搖搖晃晃地走。兩位哥哥急忙把他攙扶到睡榻前躺下，誰知父親一躺下，就昏迷不醒，人事不知了。兩位哥哥嚇壞了，立即大叫，全家人看到父親危急的樣子慌作一團。還是母親沉得住氣，立即打電話請一位和父親有10年之交的張大夫火速趕來。張大夫很快來了，檢查了父親的身體，說很危險，可能是腦溢血，要立即送醫院。母親趕緊派了家