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件—輕盈的氣息，究竟是怎樣的。

幾年前，我第一次從銀幕上見到麗芙·泰勒，那是她主演的電影Chu女作《偷香》。她扮演一個謎一般美麗的十九歲少女。她從紐約來到義大利鄉間，尋找她的初吻和生身父親。她幾乎是一路睡著來到義大利，那夢鄉中的呼吸如此輕盈，姿態純真而脫俗。麗芙·泰勒當時也是十九歲，也是曾不知生父是誰，她與角色中的人物如出一轍。影片最後，她在橄欖樹下與熱戀的男孩擁吻在一起，她的百合花一樣的嘴唇呼吸得有些急促，青春的胸脯微微起伏著，我想到了那個久違的詞句—“輕盈的氣息”。後來，我還看到很多她的照片，無論淡妝還是濃抹，都透著近乎原始的純真氣息，輕盈而迷茫。

巴烏斯托夫斯基在《伊凡·蒲寧》一文中，詳細地敘述了他第一次讀到《輕盈的氣息》時的深深的激動：“我的整個身心由於悲傷，由於愛而顫抖著……我為之悲傷的、我愛上的是個美好的姑娘，就是那個在這兒火車站上被槍殺的中學女生奧莉婭·麥謝爾斯卡婭”，“我不知道這篇作品能不能用小說來稱呼它。它不是小說，而是啟迪，是充滿了怕和愛的生活本身，是作家悲哀的、平靜的沉思，是為少女的美寫的墓誌銘”。

我注意到“怕和愛的生活本身”的字樣，蒲寧所沒有具體描繪出的“輕盈的氣息”是“少女的美”，那麼“輕盈的氣息”僅僅侷限於青春期中的少女嗎？所謂窈窕淑女，當然應指所有美貌而賢淑的女子。

奧黛麗·赫本在幾十年的電影生涯中扮演過多種女性形象，始終未改其清純的本質。和她一樣，麗芙·泰勒的銀幕形象也尚未脫離其清純甜美。我曾看過她主演的《葉甫根尼·奧涅金》，她扮演的達吉亞娜沒有一點熱辣，而是充滿了執著的純情及令人憐憫的感傷和無辜。我想，“輕盈的氣息”正輕盈地瀰漫在她們的身上。

還是《金薔薇》，在第二卷中的《塞瓦斯托波爾旅館》裡再次提到了《輕盈的氣息》：“……人的求生的奔波和焦慮毒化了夜晚。啊，如果能返回到童年時代安寧的夢境中，相信人生的理智那有多好。而所以會相信，那是因為受了兒童吐出的溫暖和輕微的氣息的迷惑。而且不僅是兒童的氣息，還有女性的氣息。蒲寧在他那篇令人歎服的悲哀的短篇小說《輕盈的氣息》中列舉了女性美的許多確切的特徵，其中之一便是美妙的輕盈的氣息。”接著，巴烏斯托夫斯基寫了他走到正熟睡的女兒的身邊，非常小心地將手靠近她半啟的嘴唇，“我手掌上感覺到了微弱的溫暖的氣息，這沉睡著的人的生命的氣息，這馨香的溫暖，有一種生命本質所特有的魅力，是生命平靜而又壯麗的一種表現。”他還具體地寫了那氣息的味道：“波濤奔騰不息地衝擊著海岸，一浪接一浪地帶來了充滿臭氧和帚石南氣味的空氣。在我的記憶中，這兩種令人清新的氣味總是聯袂而來的。”

我恍然發現，幾乎是在不經意中，多情善感的巴烏斯托夫斯基將兒童和女性的氣息奇妙地相提並論，這正契合了我對奧黛麗·赫本和麗芙·泰勒的感受。我以為，也恰恰道出了蒲寧沒能道出的“輕盈的氣息”的本質，也是窈窕淑女之為窈窕淑女的神韻。在這裡，兒童和少女的共同之處是代表著需要呵護的弱小、純潔、美好、善良與對幸福的憧憬，它是身體與精神一同散發出的，令人淨化、崇高、迷醉的氣息，是靈與肉、觸覺與感覺的融合，它們源於純潔。

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