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柴可夫斯基真的這樣做了。他把原來給尼&iddot;魯賓斯坦的題獻換上了漢斯&iddot;封&iddot;布羅夫。柴可夫斯基曾聽過這位德國著名鋼琴家的演奏，他相信布羅夫會喜歡他的新作。果然布羅夫對這部鋼琴協奏曲的評價很高。他早就是柴可夫斯基在歐洲的支持者，得到柴可夫斯基題獻的作品也使他很高興。1875年10月布羅夫在美國旅行演出時，在波士頓首次演出了這首樂曲。布羅夫說當時一共演出了6場，每場演出結束時，都應觀眾熱烈要求把末樂章從頭至尾重演一遍。知道此曲獲得這樣的成功，柴可夫斯基感到由衷的高興。

第一鋼琴協奏曲的主題仍然是對祖國大自然的熱愛和與人民結合的渴望。協奏曲中也用上了烏克蘭民歌旋律。這是他在卡明卡居住時，在鄉間的集市上聽見幾個盲乞丐所唱的歌調。這首鋼琴協奏曲是作曲家前期的所有大型作品中最明朗、歡快的一部，體現了那一時期他的樂觀、自信的精神狀態。

第一鋼琴協奏曲於1875年冬季在彼得堡和莫斯科首次上演。這部作品很快在俄國及國外流行，成為世界音樂藝術的瑰寶之一。

第一鋼琴協奏曲的創作過程中所發生的柴可夫斯基與尼&iddot;魯賓斯坦的矛盾其實也絕非偶然。柴可夫斯基對自己的引路人和領導尼&iddot;魯賓斯坦一向十分敬重和感激，但在音樂創作觀點上，他們之間的差異又使他們彼此隔膜。尼&iddot;魯賓斯坦恪守古典陳規，偏於保守，柴可夫斯基接受過系統的音樂專業教育，他既繼承古典又著力創新。尼&iddot;魯賓斯坦不能接受柴可夫斯基有所發展的東西，又加上他本人性格上的高傲、自恃和某種程度的跋扈，使柴可夫斯基在內心深處並不真正喜歡他。然而，尼&iddot;魯賓斯坦在柴可夫斯基的生活中畢竟是很有影響力的人物。和尼&iddot;魯賓斯坦之間的友誼產生裂痕使柴可夫斯基的心情變得很壞。這段時間他的作品還有《憂鬱小夜曲》和幾首浪漫曲，這些作品反映了他當時憂鬱、沉重的心情。

11 《第三交響曲》

1874‐1875年初的這個冬季，多愁善感的柴可夫斯基再次出現了精神抑鬱的症狀。他和尼&iddot;魯賓斯坦之間發生的不愉快在他心頭蒙上陰影。他需要得到莫斯科音樂同行的慰藉和支援，但他常常感到他們只是職業上的同事。他覺得很孤獨。他在給弟弟阿納托里的信中說：&ldo;有一種力量時常拉我去進修道院或做出諸如此類的事……我本性非常懼怕人類，羞怯和多疑到不心安的程度……整個冬季我覺得心灰意冷，有時竟至厭棄生活，陷入絕望的邊緣……現在，隨著春天的來臨，這種憂鬱症完全停止發作了……&rdo;

1875年6月柴可夫斯基在烏索夫開始創作第三交響曲。夏季在達維多夫家的另一處莊園維爾波夫卡(也在卡明卡附近)完成配器。

柴可夫斯基曾在冬季有過的那種憂鬱心情在第三交響曲的序奏中用葬禮進行曲反映出來。第一樂章的構思主要表現從黑暗轉向光明，從內心的消沉轉向奮發。主人公從陰暗憂傷的王國來到生機勃勃、喧鬧活躍的人群中，他被吵得神魂顛倒，不由自主地卷進了人群的洪流中。這裡民間舞曲的旋律顯示一種強大的力量。在生活的激流裡，在與民眾接觸相融的時候，人的內心體驗到各種矛盾的衝撞。這也使人感覺到作曲家在力求釋去內心的沉重。第二樂章透過古老的德國舞曲的形式表現抒情浪漫的俄羅斯生活畫面，用舞會的喧鬧氣氛表示生活的朝氣和歡樂。第三樂章出現哀傷的調子，這是作曲家心靈的獨白。樂曲含蓄、沉靜，但卻有著深刻