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永樂剔紅？你有把握？”馮青山露出驚訝的表情。

“從漆層的厚度、雕工技法，還有包漿來看，基本沒問題。就是太髒了，回去清理一下就行了。”

剔紅，又叫紅雕漆，是一種漆器的加工工藝，在木胎或者金屬胎上，一層層髹紅漆，通常至少幾十層，多的呢，能到一兩百層，然後在紅漆半乾未乾的時候，加以雕刻。

這種技法，早就有了，不過是宋元時期才成熟起來，明清達到鼎盛。

這裡面最出名的，就是明代的永樂剔紅。為什麼呢？主要是永樂皇帝朱棣他特別喜歡剔紅漆器。

永樂皇帝從南到北遷都，這是件大事兒。就是現在隨便想想也能知道，遷都之後，那得有多少事兒要幹啊！政事都未必忙得過來，可是這永樂皇帝遷都之後，立即著手從各地徵調漆雕高手，彙集京城，大力發展剔紅技法。

成立官作，大加獎勵，剔紅漆器的高精尖技術，隨著遷都，從南方到北方，蓬勃發展起來。

所以說，永樂年間的剔紅漆器，水平特別高，傳世的精品相對也多。

除了剔紅，漆器還有剔黑、剔黃、剔彩、剔犀等等。多說一句剔犀，一般用紅黑兩種漆，交替塗層，然後雕刻，刀口斷面就會出現漆層交疊，有點兒像犀牛角的斷面，所以才有了這個稱呼。

這些技法，工藝差不多，就是漆的顏色不同。紅色呢，最受歡迎，這容易理解，喜慶吉祥的顏色嘛。

永樂剔紅漆器，有出土的，也有傳世的，有官造的，也有民坊的。完整的傳世精品，經常在拍賣會上出個幾百萬的價兒。目前最高的拍賣紀錄，就是兩件永樂剔紅的盒子，一件牡丹紋，一件雲龍紋，都過了千萬的高價。

漆這種原料倒是不貴，而且漆器一般都不大，這精品漆器的之所以能出高價，和瓷器有點兒像，主要是在於工藝的繁複和藝術審美價值。

漆雕的難度在於掌握漆的狀態。幹了，太脆，一雕出渣子，那肯定不行；溼了，太黏，掛刀，還雕不成形。所以火候是很難掌握的。即便掌握了火候，這種半乾未乾的狀態持續時間不長，需要雕工嫻熟，迅速成品。

所以一件精美的剔紅漆器，的確是很難得的。

關於剔紅漆器，還有件事兒。雖然史料記載宋元時期剔紅漆雕在技術上就已經成形了，但是華夏目前發現最早的能確證的剔紅漆器，應該是元代的。而倭國，卻有宋代剔紅漆器的藏品。

當然，宋代剔紅漆層少，雕工淺，真要上拍，未必有明代永樂或者清代乾隆的剔紅漆器價高，但是在唐易看來，仍舊算是個遺憾。

漆器一般被划進雜項這個類別，馮青山知道唐易眼力高，但是沒想到說起漆器還這麼熟透，不由多問了一句，“這漆器現在作假的多麼？”

“什麼沒有作假？唉，這個真是避無可避。”唐易嘆了一口氣。

“主要還是看包漿？”

“對，包漿是最關鍵的。剔紅漆器的包漿，算是最難做的。判斷漆器包漿，這個主要靠手，那種老漆皮入手的感覺不一樣。現在做舊，主要用草酸，這種包漿比較輕滑，沒有那種細膩入骨的感覺。”唐易解釋道。

“怪不得你摸得多，看得少！”馮青山笑道。

“看，主要看看底胎就行了，因為剔紅漆器絕大部分不帶款兒。也就出現過永樂針劃款和宣德填金款，不過這兩種傳下來的東西市面兒上很少見。底胎看仔細了，能看出材質，老木料和老金屬的那種質感不一樣。現在低端仿品有的用塑膠做胎，一眼的事兒。”

馮青山連連點頭，“這瓷都鬼市，居然讓你淘了件永樂剔紅，真是有點兒逆天的感覺！”

“我看，現在天也亮了，我們重點還是看看瓷片吧，瓷片裡真東西多。”唐易介面道。