第77章 投資(第2/3 頁)

也意味著，即使有更多的代理人加入，卡齊爾的收益並不會增加，而薩爾瓦托勒·巴洛維的佣金則會相應減少。

“無論如何，這都是命運的安排。”卡齊爾嘆息道，“不知道薩爾瓦托勒會如何爭取自己的利益。”

cAA的政策是堅不可摧的，這些規則從公司創立之初就已經確立，並且一直沿用至今。對於塞爾瓦託來說，他必須接受這一現實，並尋找其他方式來確保自己的收益。

“我想我或許需要更加積極地為他的其他演員和藝人客戶工作，以確保他的收入能夠保持穩定。”塞爾瓦托勒在心中默默地盤算著，“這是唯一能讓塞爾瓦托勒感到開心的方法，也是確保他的其他客戶事業成功的關鍵。”

除了卡齊爾之外，薩爾瓦托勒的其他客戶都與他簽訂了10%的佣金合同。因此，他需要更加努力地工作，以彌補因卡齊爾專案佣金減少而帶來的損失。

在籌備《颶風營救》的拍攝過程中，20世紀福克斯公司組織了一場關鍵的會議。電影專案的批准流程漫長而繁瑣，通常需要至少兩個月的時間來全面評估電影的盈利潛力和風險。電影公司必須對影片的各個方面進行深入研究，包括市場分析、劇本質量、演員陣容以及預期的觀眾反響，以確保投資能夠帶來回報。

卡齊爾·格雷深知這一點，因此他預計《颶風營救》的專案需要經歷一段較長的稽核期。特別是這部電影並非他擅長的喜劇型別，而是涉及到了古埃及歷史和神秘元素的冒險題材，這使得電影公司更加謹慎。他們猶豫不決，擔心這樣的專案可能難以吸引廣泛的觀眾群體。

然而，卡齊爾的要求也讓電影公司感到為難。他提出了一個相當苛刻的條件：1000萬美元的薪水外加北美票房的15%。更進一步的是，他還希望至少投資30%的製作預算，並保留續集的版權。這樣的要求對於任何一家電影公司來說都是相當驚人的。

在工資和票房分成方面，雖然有一定的談判空間，但卡齊爾對製作預算的投資比例和續集版權的要求卻難以被接受。如果他投資了預算的30%，按照常理，他確實應該獲得相應比例的利潤分成。但這樣的做法無疑會打破電影行業的常規，使得電影公司面臨巨大的財務風險。

至於續集的版權問題，雖然電影的成功可能為談判創造更多空間，但卡齊爾·格雷作為這部電影的編劇和核心創意人員，他的參與對於續集的開發至關重要。然而，這也使得他在版權談判中擁有更大的話語權。

“這一切都是為了確保我對這個專案擁有足夠的控制權。”卡齊爾坦言道，“我不想經歷像扎克·斯奈德在《正義聯盟》中那樣的遭遇。”他指的是華納兄弟和保險公司因扎克·斯奈德的家庭問題而決定更換導演，並由喬斯·韋登接手拍攝剩餘鏡頭的事件。這一決定導致了影片風格的改變和影迷的不滿。

卡齊爾希望透過投資確保自己在《颶風營救》及後續專案中擁有更大的話語權。他計劃創造一個能夠賺取數十億美元的電影世界，並希望避免因外部因素而被迫放棄自己的創意和願景。

“如果《颶風營救》失敗了，”他補充道，“我可能會考慮創造另一個電影宇宙。一旦漫威漫畫走到盡頭，我甚至會考慮購買他們的超級英雄版權，並與他們合作拍攝新電影。畢竟，他們已經有了成功的藍圖可供參考。”

事實上，卡齊爾已經在電影版權市場上有所行動。他分別從新線電影公司和環球影業購買了《鋼鐵俠》和《綠巨人》的版權，儘管只花費了數十萬美元，但這些版權為他未來的電影專案提供了更多的可能性。

至於蜘蛛俠的版權問題，卡齊爾也清楚這是一個棘手的問題。許多公司都聲稱擁有蜘蛛俠的版權，其中包括卡農電影公司和索尼-哥倫比亞公司。特別是索尼-哥