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個帶子，有了DVD，改革了市場發行的觀看的習慣，所以他們從帶子裡面看到原來亞洲電影也非常有趣呀，他們和喜歡看這種題材啊，各種處理手法等等，就產生了一個新的市場概念出來，出來這個市場概念，就出現這種現在東方和西方結合的這種現象，這個事情來講其實到現在很多發行商也好，很多投資者也好，也未必同意認可這個現象，他老覺得其實這是個暫時的狀態，不是個永久狀態。可是也有其他的投資者也好，一些發行商也好，覺得這是一個世界走勢，因為現在亞洲片慢慢從風格上也好，電影的本身水準也好，漸漸成熟，可以超越，不能說是競爭，可以超越某種西方電影本身的意識的話，其實他的走勢也很強，這種情況。書　包　網　txt小說上傳分享

徐克　燃起風的影像傳奇（5）

那我們回到那個問題上，你說的屬於分水嶺的一個時代，其實我覺得一直來我們講武俠，武俠動作片來講是經過很多年的變化，比如說40年代、50年代、60年代、70年代、80年代、90年代、2000年到21世紀，這些變化裡面一直都出現一些很明顯的現象，比如說，我們有李小龍，有成龍，有李連杰，當初呢有紹氏的動作片，再早一點，比如說黑白的當時的黃飛鴻都有動作片，他的過程裡面看他轉變的因素，看他的原因，都是因為在某種情況之下，產生的幾個因素，一個因素就是他把這個武俠的世界用另一個手法產生出來的一個風格，這個風格觀眾覺得接受，就產生了新的武俠世界說，另一個呢，就是在這個武俠的技術上，做到一個技術上超越的一個成績。就舉個例子李小龍，我們看動作啊，沒有李小龍的那麼快，而且他的真實感很強，原因是這種技術上的東西讓我們感覺這個武俠世界是改變的，成龍他的跳來跳去啊，身手，讓你感覺這個武俠世界的改變，那這裡面也有個所謂我跟你們講的，所謂這種第三個元素的就是我們怎麼去處理武俠這個題材本身的一些手法，我們現在有幾個武術指導啊，袁和平、程曉東、袁奎、董偉等等，他們每個人都有他的手法，他們有他們對武俠世界的一個說故事的方式，在這種情況之下，你會覺得每一次出來的東西會產生另一種電影的真實感，另一個電影的效果，那個東西就是一個不同的現象出來了。比如說我們講《駭客帝國》空中一下子停下來，以前很多廣告片裡都有，因為出現在《駭客帝國》裡面就變成一個標誌，我們講到後來很多電影都是突然到空中停下來不動，那是因為表現方式也是一個技術問題，達到一個程度他會變成一種分野的標誌，一個界限，從此之後都開始用這個東西。但我當時講這個分野，分水嶺的時候，是因為我覺得是應該有個新的東西出來了，因為我們來到這個界限的時候已經開始不斷重複前面的東西，在不斷的重複前面的那些東西之後，如果作為觀眾我們還有很強烈的反映的話，當時還沒有到一個分水嶺的時候，當我們覺得開始是重複而且要求一個改變的話，那是一個分水嶺最重要的開始的時間。

《星》：那你覺得這個分水嶺是不是與技術有關呢？

徐：我覺得是觀念、技術跟這個說故事的方式都有關聯。

《星》：那你覺得昆汀的《殺死比爾》在這方面是不是就是一個很好的嘗試，因為你曾說過這部電影創造了一個新的文法和語言。

徐：我覺得產生一個新的語言是在東西方的混合體上，產生新的一個審美觀點出來，美學出來，那麼什麼叫做東西方的美學，因為我們知道有些事情是我們重複舊的，可是從一個現代的觀點講，其實我們去看這個事情的話，作為一種從過去到現在的一種文化比較，產生很妙的一個，帶有一點喜劇性，帶有一種自我招笑的成分裡面，他裡面很多事情都是講一些人物本身對一些過去的文化的一種關係，也有現代生活的一個對比，比如說《殺死比爾