144、獨闢蹊徑的光芒(第2/3 頁)

壯闊的年代，彷彿身臨其境的感受那種民族、文化的轉折點。

不過，和周圍那些大多數也是第一次看這樣高水平話劇的同齡人不同，萬長生用心感受，卻更多是冷眼旁觀，隨時都在揣摩人家這個角色說話的音容相貌，服裝動態是不是符合時代特徵，那些慷慨激昂的臺詞是不是那個年代應有的，其中又加入了多少藝術修飾。

萬長生更清楚自己看的是一齣戲。

一出用藝術升華，來傳遞民族吶喊的戲。

如果要繪製這樣一副時代畫卷，腦海裡面應該是什麼樣子，能用什麼表現形式。

他思考的已經是這種角度和內容了。

三四個小時的劇目，中場有休息時間，萬長生坐在那根本沒挪窩，而是定定的看著臺上，摸出自己的小速寫本，在上面迅速勾勒出一張手稿。

旁邊的同伴光是看他摸出紙筆，就屏息凝神的悄悄舉著手機攝像不敢動，隔著座位的伸長脖子之餘，更是伸手攔住可能有人經過的打擾。

後排無聲無息站了一大堆，還相互用手拉扯不要擋住臨時亮起來的光線，前排辛苦些，讓開視線，但使勁趴在座位靠背上看點邊角。

不少人得相互用手提醒，不要出聲，甚至得使勁捂住自己的嘴，免得忍不住感嘆。

萬長生不是說畫得有多麼天下第一，而是他擁有紮實的基本功，又有心無旁騖的專注度。

新文化運動有很多波折，他在一些廟裡殘存的那個年代書報雜誌上，其實看到的和宣傳的不一樣，譬如甚至有主流言論那時候是要把漢字都廢除掉的，因為相比幾十個字母，哪怕學拼音，也比學幾千個漢字更容易，在那些文化幹將們看來，複雜難學的文字，是阻礙中國掃除文盲的最大壁壘。

在當時那個年代，被逼得頭髮都要白了的文化幹將們，痛心疾首得有些囫圇吞棗，或者說過猶不及也是可以理解的。

但事實證明，掃除文盲的障礙不是文字，而是社會安定，還是老祖宗說得對，倉廩實而知禮節。

先解決了吃飯穿暖的基本問題，文化水平才會逐漸提升，戰亂紛飛的朝不保夕，誰還關心學漢字學拼音？

所以那個年代的文化運動，就是戴著鐐銬在跳舞。

這些新文化運動的幹將們拼命想拉拽著民族、國家向好的方向發展，也正是他們的努力，才讓封閉的國內看到更多先進思潮影響，進而推動了革命。

萬長生就是表達的這種感受。

他純粹是想到假若自己就像二中壁畫那樣，要來表達這個主題，應該怎麼畫。

隨手勾勒的也是腦海裡面噴薄而出的創作靈感體現。

也就比普通大屏手機大點的長條速寫本，平時用來勾畫單個人物是挺不錯的，但現在橫著迅速勾勒出二三十個人物的畫面，就彷彿在搞微雕微縮景觀，更難得的是萬長生居然勾出了每個人物的面部五官，哪怕小得跟只有逗號那麼簡單，但他也儘可能結合身形表現這個角色的情緒！

這就是他的強項了，畫過太多太多的壁畫，中國畫裡面對人物不需要分清楚眼皮、瞳孔、鼻樑骨的細節，但也許就是輕輕一撇，就能體現憤怒、焦灼或者歡笑。

十幾個學生站著不動，吸引更多學生圍過來，大家都知道是萬長生在畫畫，有些著急的甚至爬上座位疊羅漢。

帶隊工作人員、負責官員過來驅散，卻立刻被外圍的學生小心做噤聲手勢，還幫忙讓出點縫給他們看。

在外行的眼裡，萬長生的表現不比臺上那些演員的水準差。

嘆為觀止的那種紛紛舉著手機從各種縫隙希望能拍到點。

就算擠不了多少人，也擋不住這個團隊人多啊，幾百人裡面稍微好奇的就能有不少。

於是，這樣