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盤以百萬計，那這個竹筒難道價值能達到一百萬？這畢竟只是一個竹製物品，而且寶光顏色為淡青色，和物件本身的木質屬性相吻合，必是竹筒本身的價值，沒有暗藏什麼東西。再說了，寶光顏色稍淡，最早也不過是明代的物件。就算是一個明代的竹筒，怎麼會有如此價值？

此時，直覺尚未出現。唐易便開始詳細觀察起這個竹筒來，依照此前的經驗，直覺最遲也會在全面觀察物件之後出現。

這個竹筒，確切的說，應該是一件筆筒，只是因為偏小，所以很難一口喊出“筆筒”這個稱謂來。

此筆筒直徑不過7厘米，高不過14厘米，顏色為發亮的黃褐色，包漿瑩潤，並未有任何開裂跡象，可見一直以來世代相傳，多有盤摸把玩。

筆筒底部，還刻出了鼎式的三矮足，而筆筒外部，則以去底的高浮雕和鏤空雕刻為主，是一幅山石竹林間，茅屋之前高士撫琴的畫面，展現了一種退隱山林、寧靜致遠的淡泊意境。

畫面以翠竹、山石為隔景，溪水之畔，小橋之旁，茅屋之前，一神態瀟灑的高士正在撫琴，旁邊茶爐之上，一小童正在打扇，似有一縷幽香飄渺而出。整個畫面有如仙境，景物栩栩如生，而人物的神態也生動得很，真真是情趣盎然。

縱觀整個筆筒，畫面疏密有致，主題鮮明，雕刻刀法無比圓熟，看不到一絲一毫的錯刀和拖刀。

翻看竹筒底部，刻有一方印章：三松。

看到此處，唐易直覺頓起：明代竹刻鼎盛之作，當屬嘉定三朱，此物乃三松朱稚徵神來之刀，技臻極妙。

唐易不禁一陣心旌搖曳，雖說對這朱稚徵不甚瞭解，但當年在學校裡學習明代手工藝史的時候，嘉定竹刻，以及代表人物“三朱”，他還是有印象的。

嘉定竹刻盛行於明清兩代，明正德到嘉靖年間，出現了著名的竹刻家朱鶴、朱纓、朱稚徵，一門三代相傳，世稱“三朱”。三朱最大的特色，就是以書畫入竹刻，以刀代筆，獨創了高浮雕、深刻的技法。可以說，三朱是嘉定竹刻流派的開創者！

朱鶴號松鄰，其子朱纓號小松，其孫朱稚徵號三松，這件竹刻筆筒，雖說小巧，竟是朱稚徵的得意之作。

實際上，朱鶴的竹刻，雖說有開創性技法，但是多寫意，欠精美；而朱纓，最擅長的是神聖仙佛，要論這遠山淡石，叢竹枯木，還是到了三松朱稚徵這一代最為精美。而且，到了朱稚徵這一代，朱家竹刻之名開始聲名遠播，而學徒也開始大規模的出現。

這些，唐易並沒有瞭解得如此詳細，但是斷定這是嘉定竹刻，又是三松的得意之作，也就足夠了。

“這件筆筒，我老公說最起碼是清代的，而且有明代竹刻遺風，保不住還是明代大家的作品。”女子看唐易審視良久，便在一旁說道。

“三松稚徵，你老公沒告訴你這是誰的作品？”唐易介面道。

“我老公說可能是朱稚徵的作品，但是又說，後來清乾隆年間嘉定竹刻鼎盛，不乏名家，仿他的作品惟妙惟肖也不一定，他說自己沒有這個眼力，便不能篤定是他的作品，還告訴我決不能糊弄人。”女子順了順劉海，從容說道。

這份淡定從容，斷然是裝不出來的，看來，這是一個書香門第，只不過老公病逝，此過經年，想是家裡有些拮据了。“大姐，我冒昧問一句，您是做什麼工作的？”唐易又問道。

“我是中學教師。”女子看了看唐易，“老闆，你要買這筆筒麼？”

“我買了。您開個價吧，想必你老公也囑咐過你吧？”

“嗯，他說這筆筒，少了10萬不能出手，但是現在孩子要上小學了，而且還在學習書畫和鋼琴，花費很多，我準備12萬才出手，畢竟還送這麼多東西呢。”女子略有猶豫，但並不忸怩。