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第11部分(第4/5 頁)

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在《驚濤駭浪》裡,也有直升機救災的鏡頭,可是當時的表現手法是非常老套的,由軍長下令,然後直升機出動,最後走了一圈救人,結束了。說實話,這個手法很不接地氣,日後別說國外了,國內都不這麼拍了。

那吳祥的這個要求能達到嗎?真能拍出好萊塢的範兒?

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第二十二章 拍出好萊塢的範兒

“不行啊!你這樓也太矮了,底下還有水,我們沒辦法拔起來,懸停也不夠高度的。”

問題來了,直升機駕駛員無法讓那麼大的傢伙完全聽吳祥的話。

不但如此,穆老師這邊也有問題,“你用拉的話,這個直升機也藏不住啊,再說了,機位的架設也有問題。”

沒錯,米171不小啊。

怎麼辦?這一下可是難住了吳祥。

“要我說咱們還是別搞那麼多的么蛾子了,不行的話用航拍,然後,再來一個跟拍,從飛機和樓頂這兩個視角著手,相互交織,這樣就可以形成一個比較真實,而且也很有感染力的鏡頭了,當然,這需要後期的剪接。”穆老師說出了自己的辦法,不可否認,他的辦法是非常穩妥,而且效果也不會很差的。

但是,這跟吳祥心裡的感覺還是有很多差距,他到了現在才知道,原來很多的鏡頭手法都是要受到客觀條件限制的,我們現在還沒有好萊塢的技術和資源。

不過,就算如此,吳祥也不想妥協,他還是要拍出自己心中想要的鏡頭來。

其實,震撼力就是來自觀眾的心裡,那麼就必須要讓觀眾代入其中,一個電影的代入感無非就是真實,就好像之前用的第一人稱視角,那就是為了真實。

如何更加的真實,真實,再真實!這就是吳祥的問題。

怎麼才能做到這一點呢?以前有沒有什麼例子呢?

吳祥開動了自己的全部大腦細胞,怎麼把這個範兒給抖出來呢?……

“有了!”吳祥突然間叫了一聲。

“你有什麼了你?”這一驚一乍的穆老師都給嚇了一跳。

“抖!咱們用抖的!”吳祥的聲音更大了,他好像發現了新大陸一樣。

“抖?你怎麼抖?”穆老師還是不明白。

“就是鏡頭抖啊,直升機從旁邊出來,同時咱們跟著跑,就好像一個人的視角,就……”

沒等吳祥說完,穆老師便打斷了他,“我明白了。”

讓鏡頭搖晃起來,會讓人有一種身臨其境的感覺,當然,這裡面也有個問題,那就是晃動的程度,你晃的過了,那麼觀影的觀眾就會產生不適感甚至是嘔吐,因為這個時代國內的銀幕太大了。

所以這個手法其實是很少使用的,不過,就吳祥的腦中他記得有本網路小說裡面講過,有個傢伙穿越了就用這招拍了一部低成本的恐怖片。

但現在,他們一定不能讓觀眾們不適,或者吐了,因為這可不是恐怕片啊。

怎麼辦?

吳祥的辦法那就是試驗,來來回回的試驗,當然,這個試驗不能拍直升機,那個錢誰也掏不起。

關鍵就是不讓觀眾吐,所以,這就要有個度,如何掌握這個度呢?吳祥想了一個好辦法,那就是模擬那個大銀幕。

簡單來說,現在的電影院,那個銀幕很大很大,現場拍攝的時候只有一個監視器可以看,於是,吳祥就把自己的頭儘可能的貼近這個監視器,造成一種好像在電影院看大銀幕的感覺。

輻射就不說了,可這腦袋是真難受啊!

只是單單的貼近,就感覺有些暈,可吳祥還是得堅持,而且一次不行就再來一次,直到最後感覺差不多了。

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