第600章 大全景(第1/2 頁)

我們經常說，好的電影會讓觀眾共情。

那麼問題來了，怎麼做才能讓觀眾共情？

從技術角度來說，一般分為兩種方式。

一種是導演或者編劇主動引導，最簡單的方式，就是透過事件、衝突和特定的臺詞來引發大家共鳴。

說白了就是製造情緒，最容易引起觀眾共鳴的情緒有三種，性別、階級和民族自豪感。

比如小妞電影就是性別，《大人物》和《我不是藥神》就是階級，《戰狼》毫無疑問屬於民族自豪感。

商業電影一般會用這種方式，因為節奏快，需要馬上就讓觀眾感受到情緒，才能帶入進去。

而另一種就是不引導，讓觀眾去發現。

通常是文藝電影在用，楚囂現在用的就是這種方式，只不過他更極端一點，《冬眠》的開頭，沒有衝突，沒有矛盾，甚至沒有故事情節，人物的性格特徵都是以日常生活的方式展示出來，讓觀眾自己去找，去發現。

如果他們能發現和自己，或者自己認識人的相通之處，那就可以共情。

比如剛才王志聞演的這段，其實不用楚囂解釋，很多人仔細回想一下，也能想通其中的關鍵，然後他們就會開始好奇。

為什麼一個作家會不善於與人交流？

他的身上發生過什麼事？

他接下來要何去何從？

這些人就會繼續看下去，而且很是期待。

當他們發現楚囂把張碩這個角色設計成了外表傲慢，內心孤獨的矛盾體時，他們就會不自覺地帶入情緒，他們就能發現電影的樂趣。

因為沒有一個人是不矛盾的……

如果不能共情，其實也無所謂，無非是罵兩句爛片，楚囂神奇不在，只會裝逼之類的話而已。

說實話，楚囂真不太在乎，作者電影，就是表達自己的想法，不被罵才是妄想。

但誰也別想改變楚囂的想法，他就要這麼拍，誰說都不好使。

顯然，王志聞很瞭解文藝片導演的德行，他根本沒想過反駁，反正只是表達方式不同而已，他只是喜歡張碩這個角色。

而且楚囂很大方……

不過王志聞也有疑問，“導演，既然你想平靜地拍攝張碩的生活方式，為什麼又要設定小男孩砸車窗的戲份？這個衝突不就加劇了嗎？”

楚囂樂了，“王老師，普通人的生活確實千篇一律，但不意味著一點波瀾都沒有，您仔細看看分鏡頭指令碼就知道我為什麼要這麼拍了。”

王志聞一怔，不只是他，幾乎所有人都拿起了分鏡頭指令碼，楚囂為了讓大家都能更好地理解角色，他這次提供的不只是劇本，還提供了分鏡頭指令碼。

當然，他也想默默地裝個逼……

黃博這種客串只露一面的角色就沒有分鏡頭指令碼了，他把楚囂的拿了起來，很快就找到了小男孩砸玻璃的戲份。

“咦？大全景？”

不只是黃博發現了問題，大家都看出來了。

很難看不出來，小男孩砸車的戲份安排得比較靠前，如果按照電影時間劃分，就在前十分鐘之內，還在鋪陳人物的階段。

然後大家就發現，從最初的空鏡頭開始，一直到小男孩砸玻璃，在景別一欄，幾乎都是大全景……

黃博一拍大腿，“你是想用大全景來代替觀眾的眼睛，觀察張碩的一舉一動？”

楚囂點點頭，黃博可以啊，不愧是想要當導演的男人，有點東西。

這下王志聞、劉林和小宋嘉都驚了，他們是真沒想到楚囂會這麼細……

楚囂也不完全是為了裝逼，想要拍攝順利，讓演員服自己是最好的手段，劉林和小宋嘉肯定是服他的，這個楚囂不是很擔心