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“呵呵……謝謝。張晨主編這次打電話來，是為了我圍脖上那首詩吧？”

“沒錯，葉予出品，必屬精品。我們文刊怎麼能放過呢？價格按照老規矩，稿費一萬元，如何？”張晨客氣地問道。

葉予同意道：“行。沒有問題。”

雖然這點稿費對現在的葉予來說可有可無，但好的作品發表出去，除了能擴散自己的名氣，給自己帶來新的粉絲外，還能在無形之中形成一樣非常重要的東西——底蘊，一個作者的底蘊。

“對了，葉予先生，這首詩叫什麼名字？”

“遊子吟。”

“遊子吟？好名字，樸實，貼切！”

聽到張晨的回答，葉予微微一笑。

這首《遊子吟》在前世地球上的中國，可謂是鼎鼎有名，特別是前兩句，知名度堪比那首幾乎人人都會背的“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”。

《遊子吟》的作者是唐代詩人孟郊，有“詩囚”之稱，與賈島齊名，人稱“郊寒島瘦”。雖然滿腹才華，但就像是文人的宿命一般，孟郊早年漂泊無依，一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的卑微之職，結束了長年的漂泊流離生活。於是乎，孟郊便將他的母親接來住。

這位詩人仕途失意，飽嘗世態炎涼，到了此時，愈覺親情之可貴，寫出了這首發於肺腑，感人至深的頌母之詩，為後世文壇留下了一件瑰寶。

因此，他這潦倒的一生，也不知是幸，還是不幸。

或許，這就是所謂的苦難造就英雄。

這點在詩詞文壇尤其明顯。

南唐後主李煜前期的詞，主要描寫宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡。在葉予看來，除了一首《清平樂·別來春半》外，其他詞雖好，卻感染力不大。直到宋軍攻克金陵，李煜從一國之君淪為階下囚後，其詞轉為懷舊傷今，抒發亡國之痛，哀婉淒涼，意境深遠，變得極富藝術感染力，為後世留下了諸多經典。

僅僅是那些膾炙人口的詞，除了他的絕命詞《虞美人·春花秋月何時了》之外，就有《相見歡·無言獨上西樓》，《浪淘沙令·簾外雨潺潺》，《相見歡·林花謝了春紅》，《烏夜啼·昨夜風兼雨》，《憶江南·多少恨》等等。

有幾個詞人，一生能有這麼多膾炙人口的詞呢？

而像“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”，“自是人生長恨水長東”，“世事漫隨流水，算來一夢浮生”等名句更是千古傳唱。

可以說，李煜後期的詞，其藝術價值遠勝前期。

有人說，他錯生在帝王家。

但是，若沒有那段從一國之君淪為階下囚的經歷，他又如何寫得出這等悽婉哀絕的詞？

柳永好作豔詞，仁宗不滿，便在進士放榜時，刻意劃去柳永的名字，並引用其《鶴沖天》中的那句“忍把浮名，換了淺斟低唱”，稱：“何要浮名？且去淺斟低唱。”柳永苦笑，從此流連於煙花巷中，自稱“奉旨填詞”。據傳，柳永晚年窮困潦倒，死時一貧如洗，亦無親人祭奠，最後還是一群歌妓湊錢安葬了他。

雖說正是仕途上的不順，才造就了那個名垂青史的“白衣卿相”柳三變，但堂堂一代才子，宋詞中最耀眼的幾人之一，最終卻是落得如此下場，實在是可悲可嘆。

而即便是蘇軾，其文學成就的巔峰時期亦是在苦難之後。在北宋那場著名的“烏臺詩案”中，蘇軾坐牢103天，幾次瀕臨被砍頭的境地。死裡逃生之後，又被貶黃州。然而，也正是在這個時期，蘇軾完成了他的蛻變。

黃州的五年裡，在詩詞方面，他寫下了《念奴嬌·赤壁懷古》，《卜運算元·缺月掛疏桐》，《