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事隔多年，聽母親打趣父親這段“投筆從戎”的往事時，我們實在想象不出父親架上老花眼鏡，手託步槍的情景，不免掩口葫蘆，忍俊不禁，但是看到父親那斑白的頭髮，笑而不答的清瞿面孔，我們笑不出來了，一種崇敬的心情，油然而生！

父親在武漢時，還有一件事，也值得一書。那就是恰逢“中華全國文藝界抗敵協會”成立，父親被推選為第一任理事，他欣然從命。這在他是破天荒的，因為在此以前，他都是願作“超人”，從不做官，從不參加任何黨派，也從不參加任何文學團體，但是為了民族大計，為了抗日，他改變了自己過去的主張。

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“國如用我何妨死”（2）

由於報國無門，父親把愛國熱忱及一腔孤憤，全都書之於紙上，這一時期，他寫了大量的抗日遊擊戰小說，他是個“百分之百”的書生，對於軍事又是個“百分之百”的外行，為了寫好游擊戰小說，他積極地蒐羅材料，並向打過游擊戰的朋友請教，而且《新華日報》的資料室，允許父親任意索觀有關檔案。抗戰初期父親寫的抗日遊擊戰爭小說有：《紅花港》（發表於香港《立報》）、《潛山血》（未完篇）、《前線的安徽，安徽的前線》（發表於《立煌皖報》）、《游擊隊》（發表於漢口版的《申報》）以及前文說過的《巷戰之夜》。

在短短的一兩年內，父親居然寫出了這麼多的有關游擊戰的小說，實在令人敬佩，尤其是《巷戰之夜》，獲得了巨大的成功。父親寫小說從來都不是“照搬生活”，而是對生活的綜合概括，提煉昇華，在他寫的一百多部長、中篇小說中，都是以生活為依據，然後進行藝術創作，但是《巷戰之夜》和《大江東去》卻是個例外，這兩部書都是根據真人真事而加工的“半真人真事”的作品。

《巷戰之夜》寫於1939年，是應張慧劍叔之約而做的，那時他還未到重慶《新民報》工作，《新民報》“三張”尚未大會師。因友誼之故，父親是不能不寫的，所以就寫了這部《巷戰之夜》，連載於慧劍叔主編的重慶《時事新報》副刊《青光》上。初名《衝鋒》，次年江西《上饒日報》轉載，易名為《天津衛》。前一書名突出的是故事中的衝鋒情節，後一書名則側重於軍民同心協力保衛天津的事實。在北方，人們沿襲歷史的習慣，稱天津市為“天津衛”，而不是說天津市，因而《天津衛》與“天津衛”，是巧妙的雙關語。1942年，該書出版單行本時，抗戰已進入第5個年頭，大後方形形色色的腐敗現象，使父親痛心疾首，於是他又增寫了第1章與第14章，極力加強對“夜”的描寫和渲染，從夜的巷戰開始，到不是巷戰的“巷戰”之夜結束，首尾遙相呼應，使讀者在振奮激昂之後，又掩卷嘆息，對比鮮明，令人深思！

《巷戰之夜》的主人公張競存的原型，就是我的四叔張牧野先生，書中的故事，都是我四叔親身經歷的。他原來在北平協助父親辦“北平華北美術專門學校”，任教務主任兼國畫系教師，他本來是學美術的，自然是駕輕就熟，俗語說的“熟門熟道”之謂也。1935年父親被迫停辦了“北華美專”，南遷以後，四叔即遷往天津。1937年7月28日，日寇侵略軍將罪惡的戰火燃向天津。此時四叔已將四嬸及兒女送往南方，隻身一人留在天津，他親眼看到了日寇肆無忌憚地屠殺中國民眾，這令人髮指的暴行使他憤怒，也使他熱血沸騰！於是他動員了本衚衕的居民，和29軍的愛國戰士一起，展開了打擊日本侵略軍的巷戰。四叔雖然是學藝術的，但是他自幼喜愛拳棒，在北平求學時，曾向著名拳師丁才老師、李四爺學過拳術、