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則如果港漫真有那麼差勁的畫在香港和臺灣早就沒有它的立足之地而事實卻是港漫一直在這兩地保持著旺盛的生命力並且成為亞洲唯一一個突破日式畫風的地區光這點就證明它的確尤其獨到之處。

不過因為大6方面的觀眾比港漫更早接觸日漫也正是因為先入為主的原因排斥港漫再加上港漫不管從畫風或是題材上都顯得單調很難開拓更多的讀者群所以這次的抗議聲才會如此之大。

雖然從營銷角度來說這次動畫面向的市場是香港、臺灣地區以這兩地對港漫畫風的接受程度向駿飛完全不用為人設感到頭痛但是向駿飛做這款《大唐雙龍傳》的目的並非是為了錢而是向讓這部動畫想讓成年人特別是大6這邊成年人群體瞭解動畫並非是個孩子們看得。

其實從商業回報上來看做兒童動畫遠不如做成*人動畫賺錢。

目前中國動畫公司都喊賺不了錢、賺不了錢其根本在於他們的動畫吸引不了高消費人群的注意。在世界範圍內1o歲以下的兒童都絕對處於第消費人群他們一般不擁有零用錢要買什麼東西都需要大人的同意既便他們看上了一本什麼《紅貓》《綠兔》也必須在父母的許可下才可以購買而以中國而言大多數家長都不喜歡讓自己的子女看什麼《紅貓》《綠兔》的小人書所以在多數情況下是不允許購買的。

而如果動畫公司能以1o歲以上群體作為其收看物件並開出與之配對的衍生物話那麼只要這部分觀眾真喜歡你的作品那麼他們就會心甘情願淘出自己的零用錢去購買其這些衍生物。

就拿動畫《高達》打比分作為這款系列動畫的衍生物其高達模型的獲利遠遠高過其動畫本身的獲利而向駿飛的《明星志願》動畫在全國熱播之後大宇公司也立刻向外銷售動畫當中的人物手辦那是大大的撈了一筆而那些兒童動畫片是很難獲得這方面的收益。

為了在最大程度上開拓大6的觀眾群向駿飛在人設方面不得不做些妥協。（　）

第七十七章

對一部動畫來說人設好壞將直接影響到它的收視率既便是像《one　pIece》這樣難得一見的經典動畫也有人因為它的人設比較詭異拒絕觀看。而一些故事情節並不出眾的動畫卻能因為人設的優秀而獲得相當一部分觀眾的追捧這就充分證明了人設的重要性。

為了儘可能滿足大6觀眾的欣賞眼光向駿飛不得不在漫畫版的《大唐雙龍傳》基礎上進行必要的修改。製作動畫這麼久以來向駿飛還是次甘當動畫人物設計師的職位原先他都是完全忠實於原作漫畫或遊戲當中的人設。

既然向駿飛此刻身兼動畫人物設計師的重擔就必須給動畫版的《大唐雙龍傳》挑選一種合適的畫風而目前在市場上流行的畫風一共有六大類。

一是寫實派所謂的寫實派顧名思義就是按照真人的五官的形狀、身體的比例、衣服的效果都依照真實的模樣來呈現；另外人物所處的環境像街道房屋之類的都畫得如同真實世界一般。沒有刻意的虛構誇張。這類作品的優點就是能讓讀者對作品有一種真實的感覺有很強的代入感港式畫風基本上都可以屬於這一類。當然不止是香港漫畫其寫實派風格的漫畫在日本也有一席之地最為國人熟知的兩名寫實派漫畫家就是創作過《城市獵人》的北條司和創作過《灌藍高手》的井上雄彥。

二是白描派這種繪畫技法趨於簡單多以線條為主；五官、臉型上沒有過多的修飾畫面也稱不上華美俗話說沒有特點就是最大的特點白描派也正是因為它這一繪畫起來省時省力的特點獲得了許多漫畫家的喜愛這裡面最出名的當屬日本漫畫女一號高橋留美子莫屬。

三是唯美派一切為了唯美這就是唯美派的作風。就像中世界歐洲婦女追求峰腰情願冒餓死的風險唯美派畫家為了追求一般唯美效果不僅連畫面就連劇情、意境、內涵都