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與全場所有觀眾相同，諾伊也在觀察著自己的表演，其實這一段畫面是不需要什麼演技的，她需要做的只是更加符合那個時代人物的言行罷了。這一段更加出彩的是畫面和音樂的質感，但它又不似mv畫面那麼浮誇與虛假，伊麗莎白的身影掩在光影裡，美得好像一幅畫。

喬·懷特確實是一個優秀的導演。

諾伊被安排在喬·懷特和馬修·麥克費登兩人中間，電影開始放映時，喬·懷特眼睛就一直盯著螢幕沒有挪開過，諾伊敢肯定同樣的畫面他應該已經看過無數次了，但他仍然緊緊盯著螢幕，似乎想從中發掘出什麼新的東西。

諾伊不由出聲問他：“感覺怎麼樣，喬？”

喬·懷特托腮，許久之後才回答了諾伊的疑問：“感覺很不錯，諾伊，你的表演很精彩。”

“我卻覺得畫面和音樂更吸引人。”

“那隻能說是羅曼和達里奧的功勞。”

“哦，喬，作為導演你實在是太過謙虛。”羅曼·奧森和達里奧·馬裡安奈利分別是電影的攝影和音樂指導，但能在兩人的處理中尋找到最佳平衡，喬·懷特功不可沒。

除了畫面和音樂，電影的剪輯也頗有特色。值得一提的是，除了編劇黛博拉·莫蓋茨之外，艾瑪·湯普森也參與過劇本的修改，這位大名鼎鼎的英倫才女此前就曾進行過《理智與情感》劇本的修改並憑此獲得了一座奧斯卡最佳改編劇本獎。黛博拉、艾瑪·湯普森與原作者簡·奧斯汀皆為女性，不得不說這也是《傲慢與偏見》劇組的一大特色之一。

就在諾伊和喬·懷特說話的間隙，電影畫面仍在不斷轉動著。

鏡頭從屋前轉移到了屋內，觸角不斷延伸，漸漸地呈現出貝內特家的全貌。溫柔美麗的大姐簡，調皮的妹妹莉迪亞與凱蒂以及小小年紀便極為古板的妹妹瑪麗。半新不舊的櫥櫃門和椅子，木製的地板與牆面，逼仄昏暗的房間——即使沒有看過原著的觀眾都可以看出來，貝內特家的經濟條件確實很一般。

伊麗莎白回家之後便聽到了貝內特太太絮絮叨叨地向貝內特先生陳述新鄰居的來歷，五個女兒實在讓她操碎了心，如果她們不能夠嫁給一個富裕的紳士的話，她將眼睜睜看著她們過上貧窮潦倒的生活。

所以她希望丈夫可以邀請那位新鄰居。

和她一樣激動的是兩個小女兒莉迪亞和凱蒂，她們熱衷於參加各種舞會，年紀輕輕便開始社交，顯然，比起三個姐姐，她們更加活潑，也更加虛榮。

“這兩個小姑娘的表演倒是不錯，不知道喬從哪裡找到的。”一位影評人放下筆慢慢醞釀著詞句，他乾脆翻出了進來之前從工作人員手上拿到的宣傳單，演員名單上赫然是兩個陌生的名字，扮演莉迪亞的那個女演員姓名後面甚至附上了美國這個詞。

一個美國人出演《傲慢與偏見》？

這位敏銳的影評人一眼就可以看出莉迪亞的扮演者屬於那種演出經驗非常豐富的演員，和扮演她姐妹的凱瑞·穆里根相比她更加成熟一些，但不得不說，她對莉迪亞這個角色的把握很有深度，而且他非常欣賞電影中她純粹的英國腔。

對於驕傲的英國人來說，如果一個傳統的英國電影被可怕的美國腔玷汙，那將會是一場可怕的噩夢。

電影仍在繼續。除了扮演貝內特姐妹的五位年輕女演員外，唐納德·薩瑟蘭和布蘭達·布萊斯的表演也相當精彩。老演員的表演往往很讓人放心，觀眾和影評人們都這麼認為。

普通觀眾的眼光雖然不如專業影評人敏銳，但簡單地辨析一部電影的好壞卻是很容易的，在網路逐漸發展起來的現在，一部電影如果俘虜了觀眾的心它的票房必然不會太差。

《傲慢與偏見》對觀眾的定位是20至45歲，老年人們也許會恪守傳統厭惡