第三百七十七章 傳媒行業御三家(第1/2 頁)

有豐富經驗的編劇雖好，但是也有一個弊端，就是創作風格已然形成，無法進行改變了。而且曰本編劇在寫作上，普遍戲劇衝突不強，當然，這或許也是因為曰本觀眾口味清淡所致，但是這種劇註定會在海外遇冷的。

藤原圭既然希望能兼顧內外，必然要改變這一現狀。請成名編劇入社，成本過大，而且不易調教。你是藤原圭又怎樣？創作者都是有驕傲的，就因為你成績好，就要我全都聽你的？

所以還是新人編劇比較適合現在的水波製作。

尋找新人編劇的渠道也就那麼些，比如說在畢業指導中心招人，去各大文學院或者培訓班招攬人才，但是招到的人往往不能直接用，很多新人的寫作能力都很差，只能勉強照著三幕式和起承轉合寫故事，所以搞編劇大賽也不失為一種好辦法。

如同小說界有亂步賞、直木賞、恐怖小說大獎賽各種五花八門的獎項賽事一樣，編劇界也有針對新人編劇舉辦的賽事獎項，其中較有名的就是青年編劇大獎賽。當初白石莫奈就是參加的這個比賽，但是沒能獲得什麼名次。

每年的這個編劇大獎賽都能挖掘幾位新人成為職業編劇，而這樣的編劇比賽在國內為數不多，藤原圭便打算也弄一個這樣的獎項。

前十名都有獲得編劇工作的機會，頭名可以直接成為主創編劇，並且都有豐厚獎金。

說幹就幹。藤原圭直接去找了吉田賀史，向他闡述了自己的看法。

吉田賀史不反對，雖然覺得作為製作公司來說，舉辦大獎賽這種行為或多或少有些不務正業了，更何況製作公司又不是媒體，沒有什麼宣傳渠道，要想促成一個有影響力的大獎賽還是有些難度的。

就好比國內文藝界的很多獎項，背後的主辦方都是媒體，而且紙媒居多，雜誌、報紙之類。因為畢竟紙媒在曰本社會浸淫更深，而且財力雄厚，不要以為賣紙不賺錢，很多報紙一天能賣幾百萬份，而且一家出版社往往旗下有多個報紙雜誌，賺老鼻子錢了。更何況，他們還積極投資，觸角遍佈傳媒行業。

在網路還不盛行的年代，電視、電臺和報刊那就是傳媒界的御三家，而報刊則是御三家中資格最老最深厚的，以至於很多電視臺都是報社負責投資的，所以很多電視臺背後都有一個叫做“報社派”的派系。

“媒體力量方面，吉田樣不用擔心。”藤原圭說道，“無論是nhk還是春秋社，現如今都與我有深度合作，讓他們參與入局應該問題不大。”

“嗯，原來如此，這麼看來，這事的確可行。”吉田賀史點了點頭，他知道藤原圭在小說界的分量，現在是整個春秋社的香餑餑，被社內高層當成心頭肉寵著，別說要和他們合夥辦個編劇比賽，就是辦比基尼大賽，且藤原圭提出要當評委，他們也會認真考慮這事的可行性。

在放送界就更不用說了，自從離開福山臺以後，無論是五大民放還是nhk都把他當做了深度合作的物件。吉田賀史出任水波製作的副社長兼運營部專務以來，本以為會陪伴著企業度過一段艱難時期，沒想到五大民放全都前來接觸了，願意投資水波製作的下一部新劇。但有條件，必須要由藤原圭親手寫的劇本才行。

作為編劇和作家，藤原圭的確無敵，但是水波製作總不能只有他一個主創編劇，只做他一個人的劇。如果真是這樣的話，這就不能稱之為製作公司了，叫個人工作室更貼切一點。

吉田賀史一開始還擔心藤原圭有把水波製作變成他個人工作室的打算，就算他能力強，但是如果把公司當成發揮個人能力的舞臺的話，這家公司也註定不會有什麼廣袤的前途的。而現如今藤原圭提出要挖掘更多新人進入公司，吉田賀史也暗自在內心感到高興，看來藤原圭的確有把水波製作變成世界級製作公司的打算。