第二百二十章 日劇生活賞(第1/2 頁)

“宮田，你剛剛的表現太放鬆了。”坐在監督器後，藤原圭不由得皺眉，“要記住，你現在面臨著要討回五億円的重擔。你的對手不止一個，狡猾的商人，卑鄙的上司，來自總部的壓力，還有與你爭奪欠款的檢察官。稍微一個不小心，就完事皆休。”

“所以你是時時刻刻面臨著巨大壓力，你仔細想想，你真的有完全的把握將五億欠款全部討回嗎？其實並非如此，半澤直樹是透過他過人的觀察力和行動力，才找到了一絲機會，完成了這件幾乎不可能的任務。”

“所以他的精神一定是時時刻刻緊繃的，那麼表現在臉上，我需要你時刻緊鎖眉頭，抿住雙唇。面對敵人時，要做出一副【很用力在笑】的感覺，因為你要用笑容來掩蓋內心的憤怒。”

宮田孝良思考片刻，點點頭說道：“我明白了。”

“好，再來一遍。”

……

拍攝有條不紊地推進當中，宮田孝良也很快找到了狀態，也許是擔心自己演不好，心理壓力也較大，這種心境竟奇妙地和角色重合了，以至於休息吃飯的時候都下意識地像“半澤直樹”鎖著眉。

或許他自己都沒意識到這點，藤原圭也不提醒他，保持這種狀態到拍攝結束才好呢。

《半澤直樹》是一部風格十分特殊的劇，一來是有濃濃的話劇風，無論是臺詞還是場景，以及表演方式，彷彿演員們都在舞臺上表演，旁邊有一個攝影機錄下來了一樣。

而且雖然是職業劇，但其中也有不少推理劇的影子，比如說在開頭，半澤直樹透過蛛絲馬跡尋找騙貸的企業家，識破潛伏在自己身邊的“臥底”等等，半澤直樹都表現出了偵探才具備的推理能力。

在曰本這麼一個熱愛推理故事的國家，這種故事想必也能吸引不少觀眾前來觀看。

但是畢竟這種風格的劇在之前從未有過……無論是《悠長假期》還是《無家可歸的小孩》，類似風格的劇在日劇上都出現過，唯獨《半澤直樹》像一個異類。

一部主要演員大多由話劇演員和歌舞伎演員構成，在電視上播放的話劇，會受觀眾歡迎麼？

“水原，這是第五集的劇本，麻煩交給柴崎。”見水原結衣走進辦公室，還沒等她開口，藤原圭主動把手裡的劇本遞了過去。

這才開機半個多月，劇本已經寫完一半了，這個速度快得有些讓人難以置信，但是水原結衣已經習慣了。

不僅速度快，而且極少修改。由於日劇邊拍邊播的模式，很有可能編劇一開始的設計構想並不受觀眾歡迎，所以很多編劇都是隨著劇的播放，隨時更改的劇本來迎合觀眾。

但是藤原圭似乎從來沒有做過這種臨時補救的事，他最開始寫的劇本中的每一個字都能一字不改進行拍攝，從來沒有出現過預期與現實不符的情況，觀眾的喜好與反應彷彿都在他的掌握之中，說句算無遺策也不過分。

水原結衣拿起劇本，隨手翻了一遍，說道：“《無家可歸的小孩》獲得了日劇生活賞的提名，頒獎典禮在三天後，到時候有空親自去一趟吧？”

藤原圭點了點頭：“可以，我會和柴崎對接，當天的拍攝任務全部交給他完成。”

“井上獲得最佳女優的提名了嗎？”

“獲得了，除了最佳女優的提名外，我們還有最佳劇本和最佳作品兩個部門提名。”

“井上聯絡了嗎？”

“嗯。”水原結衣應道，“已經通知她了，《白夜行》劇組裡她的拍攝任務不算重，可以抽出半天來參加大賞。”

“好。”

這時藤原圭忽然想到了什麼，抬起頭看向水原結衣，笑了笑：“把有馬間齋那小子一起叫過去觀賞吧，畢竟他也有參演。”

“可以，我去和松本先生聯