第12部分(第3/4 頁)

差距，中國的電影在創作上跟韓國電影沒有任何的差距，韓國電影現在有很好的局面，包括他們在影展上的成功和銷售的成功，但是從創作本身來說，他們跟我們還是有一點差距的，這個我們一定要有信心。但是另外一方面，他們全國上下，從政府到導演再到個人，他們都形成了一個非常好的電影的體制，就這麼說，我覺得他們已經在體制上，如果我們的體制能夠跟著變動的話，我對中國電影非常有信心。就說動作性的電影，我覺得韓國動作性的電影拍的很好，很多在學香港電影，但是我們香港人拍的動作電影還是一流的，動作性的影片還是一流的，這個沒話說。比如說韓國也有很多所謂獨立電影，藝術電影，我覺得它並不比我們拍的好到哪裡，從電影的語言和電影的方法上來說，從電影本身的開拓性上來說，我覺得中國電影還是優於韓國電影的。

比如說有一些韓國導演，我覺得他們有一些題材非常敏感，敏銳，但是他們的電影方法是非常保守的，這中間形成了一個落差，我覺得是中國導演優於他們的，我們電影裡面總能夠找到新的方法，我覺得這個要有信心。

《星》：中國到底有沒有作者電影的傳統？或者說作者電影對中國的整個電影來說到底佔一個什麼樣的位置？應該放在一個什麼樣的位置？

賈：以前我們在學電影的時候，很簡單地把作者電影歸納為有一些硬性的指標，比如導演自編自導，比如表現一些自己對人性的看法，用自己特別完整的電影美學的系統，這個傳統我們並不是沒有，如果單純從這個價值判斷的話。

比如說，為什麼一百年裡面，我們會把《小城之春》放在華語電影第一位在推崇，在這個影片裡，也有失落的傳統，我覺得在《小城之春》裡面，你可以看出導演非常自覺得以個美學意識，他形成自己電影語言的風格，形成自己電影的節奏風格的非常自覺的意識，這個自覺和不自覺有很大的差異，凡是在建構自己的電影視覺裡有一個電影美學意識的，就是所謂作者電影的一個傳統，在《小城之春》裡面，我們看四十年代的這部影片，我覺得它有很好的這個東西。

但是到後來，其實有的時候，中國電影有一些亂，這個亂就是，比如有一些年輕導演的影片，可能他想拍他非常獨特的一個個人感受出來，但是他使用的語言系統，他電影語言的方法，是非常的工業化，就會使這個電影變得很撕裂，或者我們要看非常工業化的電影裡，又突然有一個非常有個人印記的語言系統，這個是非常欠缺的，應該有一個思考。包括肖金導演在他那麼長的電影生涯裡，他逐漸完善和逐漸鞏固他的美學世界。書　包　網　txt小說上傳分享

賈樟柯　最富洞察力的鐵拳（6）

《星》：中國電影的主流變成工業化和產業化，好象作者電影更加沒有主題了，在21世紀以後這樣一個大的產業化的歡迎裡，作者電影應該一個什麼樣的位置？

賈：我首先覺得這兩者不矛盾，而且是互補的，如果沒有一個很好的電影工作的基礎的話，就是所謂作者電影和藝術電影的存在是非常困難的，包括電影工業帶來的比較完整的工業的技術支援，製片發行系統的支援，這些基礎系統的工作，對電影工業來說，不管拍任何型別的電影的導演，都應該出力，去支援這個工業電影的健康的發展，如果離了這個工業，就像扶貧一樣，你要做電影是非常單薄的，融資都是非常有問題的。

如果一個產業利只有型別電影這樣一個工作，沒有實驗性的影片的話，可能工業的本身也不會有太迅速的發展，我覺得應該是一個互動的關係，我的問題是在於，從事兩種工作的電影工作者，應該互相尊重對方的工作，不能站在這兒每天拍所謂作者電影，你就認為工業不重要，那是非常愚蠢非常笨的想法，另外反過來拍攝高成本，工業氣息非常隆