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大的推演且不說，單純只說中國電影這個圈子，秦渭作為當今國內電影唯一被公認的大師級人物，他幾乎是中國電影天然的代表，事實上，在李謙還沒有開始拍電影的那些年，好萊塢電影一撥又一撥的往國內市場上湧入，以秦渭、杜維運、趙美成等為首的中國電影人，儘管很不適應這種忽然的大變革，一時半會兒也不太明白商業電影到底該怎麼拍，但他們仍然竭盡全力的去迎戰了。

如果這個時空沒有了李謙，我們不難想象，在面對好萊塢先進的電影科技、電影理念和電影產品的劇烈衝擊之下，整個國產電影的陣痛期，相比當下，可能會延長很多，說不定中國的電影市場也會一度失守，連整個市場一半的票房份額都拿不到，而秦渭等中國最傑出的這些電影人，只能眼睜睜地看著國內的電影市場淪為好萊塢大片們輪番撈錢的戰場，自己卻只能屢戰屢敗，又屢敗屢戰。

但最終，他們仍會成為中國電影的代表人物。

秦渭或許會在一次又一次的失敗中，會在一部部華麗的國產大片從成功走向失敗的過程中，逐漸領悟到一些什麼，從而做出應激改變，真正的成為足以與好萊塢大片們對壘的國產電影旗手，當然，也或許，他會在一次又一次的失敗之後，徹底沉寂下來，或乾脆金盆洗手不拍了，或轉頭繼續去搗鼓他的那些文藝電影。

但即便是那樣，秦渭也仍然是中國電影導演中的藝術大師。

但是，沒有，沒有這樣一個假設。

李謙來了。

他從一個歌壇的幕後製作人和詞曲作者，到因為廖遼和周嫫兩大天后的忽然撕逼而一下子爆紅，到成為前臺的歌手，到組織了四大美人樂隊紅遍亞洲，再到從電視劇開始起家建立明湖文化的影視部，一直到《我的野蠻女友》成功的在中國電影市場上站穩了腳跟。

他就這麼一步步的走進了中國電影的發展史。

論名氣、影響力和號召力，哪怕僅僅只是作為導演的李謙，也早已不是秦渭能夠相提並論，論資歷，《紅高粱》拿下了柏林電影節的大滿貫之後，李謙也已經至少夠資格與秦渭比肩而立，而論票房其它都不必說，一部《駭客帝國》，就已經使李謙成為當下全球範圍內最成功的頂級大導演。

而財富，或權力顯然，不要說秦渭，哪怕是秦渭的老闆胡斐，跟手握明湖文化哥倫比亞這個龐大的影視娛樂體系，且身為訊飛集團最大股東的李謙，也已經不是一個重量級上的了。

所以，或許在《生死門》迎頭擊敗了《黃飛鴻》的之前之後，秦渭曾一度不把李謙放在眼裡過，但現如今，時過境遷，李謙一次又一次的成功，而自己一次又一次的失敗，早已折去了秦渭心中那莫名的驕傲。

他早就已經開始正視李謙了。

甚至於，在金漢、趙河、馮必成、鹿靈犀、韓順章等李謙親手調教出來的明湖文化眾多導演都先後取得了巨大的成功，以至於在當下的中國電影圈，夠資格被稱為大導演的人裡，明湖文化一家就佔去了一半還多的情況下，秦渭看待李謙的心境，可能都已經算不上是“正視”了。

已經多多少少有了些“仰視”的意思。

所以，他早就已經和當下國內的絕大多數的電影人一樣，每當李謙和明湖文化的導演們有新電影上市，總要認認真真地去觀摩和分析。

甚至於，因為此前的數次慘敗，他比其他電影人，可能還要認真了許多。

於是，哪怕是在《阿凡達》的上映前宣傳尚未開始的時候，甚至是在李謙剛剛宣佈要投資五億華元用新技術去打造自己的新電影的時候，他就對《阿凡達》有所留意和關注了，等到電影的去啊你去首映典禮之後，他一個不太會用電腦的人，甚至很認真地趴在電腦前，看了網路上那些被翻譯過來的美國電影觀眾的影評然後，《