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裝聾，當盧卡斯問她為什麼不裸乳時（他們第一次一同去海灘），連他自己也沒有明確的看法。她的回答非常生硬；從此以後，盧卡斯再也沒有提起這個問題。尼爾比較執著。他展開一場煩人的蘑菇戰術，不厭其煩地一再說這樣裸乳“很可愛”。埃麗斯“為了讓他高興”，這樣做了。尼爾“覺得這樣很可愛”，仍不斷重複這句他喜歡說的話。但是，埃麗斯根本不信，她果斷地終止裸乳，從而討得丈夫的歡心。以後，尼爾找到一個藉口，他開始抱怨和不斷地“叫真”。他找到的藉口是白痕，“他覺得這很難看，當人們露出它們時”。這足夠了，埃麗斯不再猶豫了。

丈夫的怪話

裸乳是女性個人的事，因此丈夫註定只能起次要作用，只能偶爾在臺上說上幾句，或者甚至無話可說，扮演一個無聲角色，但他呆在妻子左右，卻足以增加裸乳的合法性。“這也取決於她們如何做。剛才，我們旁邊有一位夫人，她好像在挑逗，她丈夫就在身邊”（F181）；“我丈夫的目光給我安全感，好像在說：你做得很好”（F73）。

然而，在某些情況下，丈夫的言詞並不是沒有意義。話少不意味丈夫無足輕重。雖然，妻子的身體只屬於她自己，但男人也擁有影響事情發展的秘密武器。他可能需要這個，因為不應從夫妻間的默然得出丈夫沒有意見的結論。如果說他很少發表意見，這只是因為他尊重自主的原則。比如，年輕人對夫妻關係有獨到見解（斯賓塞；1993），並不都是同意女性可以當眾暴露身體某些部位的觀點。“除非在海灘上，而且不能有其他男人在場”（H16）。菲力浦十分傷心，他原則上贊同裸乳，但涉及到他女友時，他的反應截然不同：“如果是我的女朋友，老實講，我難以接受，我承認我會妒忌”（H89）。他會干預嗎？如何幹預？“我不會說絕對不許。我只會說，我不喜歡這樣。我有時會感到不快，但我不想禁止她。”所以，菲力浦尋找婉轉的方式表達自己的意見。再如瑪麗亞娜的男友。他“什麼都沒說”，她只是“感覺到”：“我很明白，我肯定他一點也不喜歡”（F31）。儘管他不同意，但她認為他不會挑明，而是選擇“一個星期閉口不談的做法”。此外，當瑪麗亞娜在花園裸乳時，動作上的刺激作為一種溝通，成為一種行為。他再也坐不住了，“他不斷地觀察50米以外的鄰居是否正在看”，想透過這種不安的舉動傳遞一個資訊。他曾有效地利用此法，禁止瑪麗亞娜在海灘上裸乳，但在花園中，她不想順從了。

夫妻間絕少談論裸乳，特別是妻子，以此顯示其自主意志。從女人—男人的意義上看，夫妻間的沉默最明顯。男人有時會用怪話的方式流露出一點，但經常沒被聽進去。特別當夫妻不和時，男人便不再沉默，試圖反對裸露他曾視為純屬個人財產的乳房。或者一反常態，促使妻子當眾裸露。大多是35～40歲上下的男人在沉默幾年後，夫妻間的爭吵促使他們的妻子展示乳房；值得注意的是，在自然主義營地，妻子們同樣屈從丈夫的壓力，在丈夫的誘勸下裸露身體（哈特曼；菲西安；約翰遜；1970）。這種爭吵可以避免；但它必須遵守保留意見的義務，而少加評論是其標誌。尼科爾（F32）知道她丈夫喜歡她裸乳，但他從未明說過，52歲時，她認為這個問題已經不用再提了。埃萊娜的丈夫也從未表明過觀點，但他取得了收穫。埃萊娜說，“或許應該推動我一下，結果，他推了我一把，我做到了”（F114）。他不用去積極推動，因為她猶疑了很長時間，埃萊娜在等待他表態。當妻子沒有較多自主權時，丈夫的怪話就會消失在海風中。尼爾成功了：“我沒有自己直接做，而是我先生讓我這樣做的”（F73）。埃麗斯又穿上泳衣，可憐丈夫的苦苦哀求（但值得同情）化為夫妻的不協調聲，埃麗斯不再聽丈夫的話了。然而在某些情況下，丈夫的動