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“我們終於來了”，這是史翠珊為她的影片《我要求審判》創作的主題歌之一，作曲是她當時的男友裡查德？巴斯金。“我們終於來了”是《感情》專輯中的最後一首歌，這首歌似乎預示著史翠珊將重振旗鼓，推出她音樂生涯中最偉大的唱片——《百老匯專輯》。

多年以來，史翠珊一直在考慮製作一張專門的戲劇歌曲專輯。這個想法最早出現在她錄製《蝴蝶》專輯中的“不會有喇叭聲”（桑德海姆創作）和“一件平靜的事”（肯德和艾伯創作）的時候，不過這些歌曲沒有被收錄在《蝴蝶》專輯上，後來只出現在四碟的專輯《只為這張唱片》中。史翠珊聲稱哥倫比亞唱片公司開始不同意製作《百老匯專輯》，認為這張中庸的唱片可能不賺錢。但是，即便史翠珊執著地追求商業成功，而且急於把更年輕的形象呈現給公眾，雙方在1983年以前一直未能達成一致意見。也許是唱片公司意識到《感情》專輯是一張毫無意義的唱片——其中沒有包含任何有感情的歌曲。不管是什麼原因，史翠珊一頭扎進她最初崛起的地方——美國音樂劇中。對完美的不遺餘力的追求使她邀請到編曲彼德？邁茲和作曲家兼詞作者史蒂芬？桑德海姆擔任新唱片的製作，他們二人成為《百老匯專輯》在藝術上大獲成功的關鍵。

邁茲曾在史翠珊最早的、最富戲劇性的專輯中擔任編曲，他憑直覺就知道如何將史翠珊誇張的戲劇性演唱發揮到極致，因此，史翠珊與邁茲的再次合作保證了這張專輯的編曲質量。在《百老匯專輯》中，史翠珊重新演繹了桑德海姆創作的各種風格的歌曲——從《西城故事》（1957）到《星期日與喬治同遊公園》（1984），史翠珊開始了與桑德海姆，這位被公認為當代音樂劇領域最偉大的作曲家兼詞作者一對一的合作關係。最重要的是，扣人心絃的旋律和密集的歌詞使桑德海姆的歌曲變得非常複雜，以至於史翠珊無法駕馭，這種情況同樣經常出現在她演唱不太流行的曲目的時候。相反，在大規模的錄音室交響樂團的伴奏下，史翠珊演唱得十分放鬆。在很久以前，朱利？斯坦恩曾經說史翠珊能夠將歌曲分成三幕劇來演唱，《百老匯專輯》中的歌曲正是如此，這張專輯充滿了異常感人的戲劇瑰寶。在某種程度上說，史翠珊是她自己最苛刻的評論者。她在錄製《百老匯專輯》時，又重新聽了她的前兩張專輯，用她自己的話來說：“……那些歌曲聽起來惹人生厭。儘管我當時有著單簧管般清澈的歌喉，但是我的演唱往往過於戲劇化，而且嗓音尖銳刺耳。”　txt小說上傳分享

唱片（12）

史翠珊與桑德海姆緊密配合，賦予歌曲一種純粹而率直的情感，這是她以往冷靜而完美的唱片中所缺少的。《百老匯專輯》中的第一首歌是桑德海姆的“積少成多”，他根據為史翠珊量身定製的歌詞展現了她公開的藝術奮鬥歷程：“即使當你獲得了一定的認可，你所作的一切仍然是試音”。從溫柔的“禁不住愛上那個男人”到充滿渴望的“如果我愛你”，一直到經典之作“我愛你鯛魚”，這張專輯中選擇的每一首歌都是出於真誠的、藝術上的考慮。

無論從聲音角度還是從戲劇角度，桑德海姆挑選的這些歌曲都讓史翠珊大放異彩。正如史翠珊一直認為的那樣，自己是一個會唱歌的女演員，桑德海姆是一位能夠利用流行歌曲來表達思想感情的戲劇家。《百老匯專輯》給史翠珊提供了一個充分發揮人物個性的機會。在演唱尖酸刻薄的“午餐中的女士”和激情澎湃的愛的頌歌“活著”時，史翠珊熱淚盈眶。她請求桑德海姆為他最著名的歌曲“小丑進場”另寫一段歌詞，她將歌詞中悲傷的情緒含蓄地表達出來，與哀傷的旋律絲絲入扣。在這張精彩紛呈的專輯中，唯一的瑕疵就是大衛？福斯特為“某個地方”設計的拙劣的電聲背景。在1994年和2000年的演唱會上，史翠珊糾正了這一錯誤