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用罪惡寫成的大善書——《利慾門》

文/西門柳上(《up勢力》主編)

承韋一瞧得起叫我為他的小說《利慾門》寫書評,我想大不了就是反反覆覆折騰那五千漢字,禿筆飽蘸臭墨,熬上半宿,吸他數根菸,喝他幾杯茶,草成一篇幾百或上千字的“鴉語”,自然是不在話下。

誰知讀罷,竟是不能一下子浩浩蕩蕩地就使我心中的所思所感躍然紙上,我的理智和情感形成一個旋渦形成一個千千結,擾亂了我的精神世界,然而我可以在不確定中找到確定,但我卻無法於一片混沌中打撈起任何真實,因此我需要時間去理清我的思路,提煉出我的感悟。

奇思何以穿雲?文濤何以裂岸?

說起這個,我不由自主地記起了王國維在論及李後主時,引尼采在其名著《查拉圖斯特拉如是說》裡說的一句話,即:“一切文學,餘愛以血書者。”當時看了就深有感慨,現在把這句話移之到韋一的這本小說,我覺得並非是大而不當的。

關於這本小說,韋一在以前的採訪中有這樣一段自白,他說它:“摻雜了我與我朋友太多的往事,在這裡你將看到另一種邊緣,另一種飢渴與另一種溫情。市長、局長、企業精英、社會名流、風塵女、賭鬼,街頭混混他們如迷一樣地走入了我的生活,潛意識地影響了我的生活並改變了我的生活,我想我們不應該拒絕高尚但是有時對於墮落也無法抗拒,況且墮落的生活能讓人沉淪。”在這本小說裡,我們看到了罪惡,也看到了正義,更是看到了良心。正義與良心戰勝了罪惡,但卻沒有真正的贏家,小說給了人一些啟發一些感動一些教訓,但卻有太多的宿命意味。總得來說我覺得這是一本用罪惡寫成的大善書。

關於韋一的真實身份,一直就是個謎,但是可以肯定,韋一有過紳士而慘痛的經歷,不過現在韋一已經從青春的廢墟中走出來了,正如他所言:“(對於往事)我感到壓抑,心裡隱忍與潛伏的激情像一股暗流要衝出地面,它令我窒息令我疼痛,我迫切需要讓它有個流暢的空間,於是我選擇了寫作,當寫下後如釋重負。”於是,我們看到這樣一段在邊緣社會的斷裂成長:殘酷中的溫情,無助中的背叛,沉淪中的深思,失落中的狂歡,以及愛情皆如百川入海彙集起來,在筆下昇華,動人心魄地完成一個關於青春的想象。真切得足以打動所有年輕或曾經年輕的人。

所以現在,當韋一能把這段邊緣的生活作為精神的資源加以利用時,我深信這段可遇而不可求的邊緣體驗不是糟蹋了他,而是造就了他。他向著邊緣的滑落使他獲得其他少年不可能有的視野和體悟,正是這麼一份滄桑,使韋一的文字不像早年的郭敬明那樣的童稚,青春也不再沾滿那噁心的虛偽的淚與笑,而有了某種對生活真實的承載,生長又怎麼能不經歷苦難?在這裡,青春投下他的影子,我們也因此感到生活是真的。

《利慾門》還有一個名字,就是“刀刃上的舞蹈”。

“刀刃上的舞蹈”,無疑是個美麗的詞兒,就像海德格爾在評論荷爾德林時說的“鐘上的降雪”一樣。但是,“鐘上的降雪”,這個意象更多的是:一個暮夜,大地沉靜,萬物休憩,所有的罪衍都被寬恕,戾氣都化為了祥和,人類面向詩意而純潔的迴歸,這是上帝發出的聲音;“刀刃上的舞蹈”則不同,邊緣青春的氣息充沛,彷彿延續生時那一聲的痛呼和啼叫,直面於現實,要為大地而做獅子吼,以求在不斷的新生中找尋人生的精彩,它的主調是冒險與進取,對所有的不完善,所有的沉淪,作出自己無法承擔的抗拒。然而令人欣慰的是,刀刃上的鮮血,流溢位也許就是雪地裡燦爛的梅花,就像絕望的表層下一條溫情脈脈的河流在湧動著。

最後我想說:我喜歡電影,我總喜歡追問我看過的小說適合不適合改寫出劇本並拍成

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