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讀起來更加接近口語、更有詩意、也更符合中國人的審美習慣。瀝川曾經受過專門的朗誦訓練，申稱自己做過學校廣播臺的播音員。他最擅長朗誦的是莎士比亞。能將手頭上的無論什麼東西，產品說明書也好、新聞頭條也好、業務報告也好，讀得聲情並茂，催人淚下。以前我們住在一起的時候，他經常幹這個事來逗我，用中世紀腔的英文來讀牛黃解毒丸的說明書，笑得我滿地打滾。我們的交流全在email裡進行，純粹是工作間的討論。瀝川的落款有時還加個“take　care；”企圖顯示點人情味。我的email則既無落款，亦無署名，就事論事，無一餘字。

Final　presentation說來就來。

瀝川的陳述排在最後。在此之前，很多人被田小剛眩目的“帝王式”設計弄得悚然動容、印象深刻。作為專職翻譯，我被安排坐在瀝川的身邊，以防評委提問時，會有他聽不懂的問題。我聽見瀝川用冷靜清晰的嗓音說：“……CGP一慣推崇持久、保值的現代建築風格。我們的設計忠實於結構的合理與多樣化，並與當地特色鮮明地結合在一起。不在裝飾性的部位表現短壽的後現代口味，亦不靠營造激情來打動觀眾。在設計理念中我們融入了道家返樸歸真的思想，並在山水詩的意境中尋求中華古典精神的再現。……”

瀝川把我寫的中文一字不漏地背了下來，相信在座的人都被他抑揚頓挫的聲調、聲情並茂的解說給打動了。我坐在臺上，一直注意觀察田小剛的表情。實際上，外行如我的人都聽出了田小剛設計的主要問題。他在劇院的外觀效果上下了太多功夫，使劇院在日光下看上去燦爛而驚豔。可是瀝川卻把主要的用心放在燈光上。劇院的活動畢竟是夜間的。瀝川一面講解，一面調暗室內燈光。René的模型在幾十個小型射燈的照耀下熠熠生輝、恍如仙境。充分地體現了瀝川想要的夜間效果。

接下來，是答疑時間。開始的幾個問題很簡單。我幾乎用不著翻譯，瀝川用簡潔的中文一一解釋。緊接著，有一位評委問道：“王先生，請問，你的C城劇院，也就是這個鵝卵形的建築，究竟體現了怎樣的道家思想和山水精神？”

這個評委在建築界人稱“殺手”。他在本行業有很高的聲望，卻一向以刻薄尖銳聞名。他曾給第一個陳述人——也就是佳園集團的田小剛——出了一個大難題，弄得他當場沉默兩分鐘，兩分鐘後才開始回應。答案還不盡如人意。

我聽見瀝川說道：“評委先生，這個鵝卵形的方案是我在細讀東晉山水詩人謝靈運的詩歌中找到的靈感。”

他的表情完全鎮定，可我卻從他的話音中聽出了一線憂慮。他顯然擔心這個人會在這個問題上作過多糾纏。畢竟瀝川長在國外。畢竟，誰都知道，他不大可能懂太多的中國古詩。尤其是以堅奧、隱晦、用典和詞藻著稱的謝詩。

“那麼，請問王先生，究竟是哪一首謝靈運的詩給你帶來了靈感呢？”那個“殺手”半笑不笑地看著他，追問。

只聽見瀝川答道：“諸位不要見笑。我是外邦人，雖然我努力學習中文，我的中文水平還沒有達到足夠的深度，可以全部領會中國古典詩歌的精妙。所以，為了更好地完成這次設計，我請我的翻譯謝小姐將謝靈遠的詩歌譯成了英文。相信我，謝靈運的詩，即使是用英文來讀，也很優美。我記得我是在這樣兩句詩中得到的靈感：

Cliffs　are　steep；　mountain　ridges

crowded　together；

Islands　wind　around；　sandbars　are

joined　one　after　another。

White　clouds　embrace