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呢,從聖器室進去?”
“也被反鎖了。”
“那他吃什麼?”
“我們每天在外面擺一個盤子。”
“放在大門外面還是聖器室外面?”
“聖器室。”
“他怎麼知道食物送到了呢?”
“我們敲門。”
“然後他出來?”
“不,有人在的時候他不出來。廚子等過他一次,但他沒有出來。”
“所以沒有人見過他?”
“沒有,不過夜裡他有時候會發出一些聲響。”
“什麼意思?”
“這麼說吧,我也不知道。不過盧###喀說她聽到他在哭喊。”
“哭喊?”
她聳聳肩,好像她不能再說些什麼了。
在頂樓的廚房,廚子對此漠不關心。如果那人不想吃,他就真的不想吃。過去四天來,送去的食物都原封不動,也許上帝餵養他呢。
“我敢打賭,這一定沒有你的鴿子肉餡餅好吃。”我說。
“你總是個美食家,亞歷山德拉小姐。”他咧嘴笑道,“你不在之後,這裡可冷清多了。”
我坐在一旁,看著他手指靈巧地掰開蒜瓣,比放債的人數銅幣還快。我的童年充滿了這個廚房的味道:黑胡椒和紅胡椒、生薑、丁香、藏紅花、豆蔻,還有我們自家的紫蘇磨碎後濃郁的香味。“給他準備一盤特別的東西,”我說,“一些讓他聞到香味就會流口水的東西。他今天也許會很餓。”
“也許他會死掉。”
他的口氣毫無惡意,更像是說出一個事實。我想起畫家剛來的那個春天的晚上,爸爸對他禮敬有加的情形,現在想起來很遙遠了。我記得我們大家都很興奮:有個真正的藝術家在我們的屋頂下生活,畫下我家的興旺發達。每個人都把它當成是家望隆盛的標誌,當成是我們的身份和未來的象徵。現在看來,這一切都過去了。
我讓伊莉拉和其他僕人留在廚房和廚子閒聊,自己走下樓梯,穿過後院,走到畫家的起居室。我不知道自己要尋找什麼。要是我現在遇到她,我會說些什麼呢?我不知道究竟是什麼地方出了問題,以致整個事情變得一塌糊塗。
他的房門虛掩,裡面有一股黴味,散發出久無人居的氣息。天使和聖母非凡的畫像仍在外間的牆上,沒有完工的石膏有些剝落,如同遠古的遺蹟。他用來擺放畫稿的桌子空空如也,牆上的基督受難木像也杳然無蹤。
要是沒有看到那冒著煙的鐵桶,我也許就不會受到困擾了。鐵桶在屋子的一角,當我轉身離開的時候,第一眼就看到一幅粗糙的畫面:一些彎曲的黑影在牆上攀援而上,直到天花板。但當我走近,伸手去觸控它的時候,我的手被灼得猛然縮回;我這才去注意半埋在土裡的鐵桶。
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《維納斯的誕生》第二十九章(2)
基督受難像沒有完全被火焚燬,它斷成兩塊,所以很難說究竟是他先將其折斷了再投入火爐,還是他被微弱的火焰激怒,將其拿出來在牆上弄斷了再投進去的。十字架已經變成一堆碎片,基督的雙腿也斷了,但釘子仍釘在足上。他的上半身痛苦地掛在十字架的碎片上。我小心翼翼地將其捧著,即使已然被毀,這塑像看起來仍充滿激|情。
我伸手進去,把沒有燒燬的部分掏出來。上面的紙張只被燒掉一部分,有些還僅是頁邊被燒焦而已。我把它們帶到光線比較明亮的外間,輕輕地擺在桌子上。
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它們可分成兩類,一類是我的畫像,一類是那些屍體的畫像。
我的畫像無所不在,在聖母像的草稿上,我的臉孔重複出現十次,二十次,姿態各不相同,但
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