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現在太遙遠了，最有可能出錯的就是器型。

作假的人制作出來的唐三彩只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。

林躍仔細的檢視眼前仕女的器型，完全符合人體的比例，就像縮小了好幾倍的人類一樣。

面部圓潤顯得很自然沒有任何呆滯的神色，線條都比較自然。

隨後林躍看了看是仕女的圈底，因為那裡有一個最容易看出是仿品還是真品的地方。

看到圈地的形狀，林躍不禁暗暗點點頭。

唐三彩圈底呈“飛稜”狀，並在稜尖外修一刀，著正是唐三彩中圓形器物嘴明顯的特徵，而作假的唐三彩一般沒有這一刀。

看完器型下面就要看釉色，釉色之後還有胎體和工藝。

這些必須全部看到，否則覺有可能要打眼。

越是時間緊迫林躍越要小心謹慎。

釉色唐三彩埋入地下，歷經千餘年，受土壤環境和土壤中化學物質如酸、鹼等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹。肉眼直接觀察，從側面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。

而仿製品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往採用氫氟酸去光，再用鹼中和，因此看上去很生澀。不過近年來，隨著作假技術的發展製作者也研究燒製出了釉面開小片的方法，但開片堅硬，有的過於細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也製作上了一層銀片或出現五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。

根據這些不同，林躍逐一對比，發現所有的特徵軍費和唐三彩真品的特徵，最後他拿出了不久前使用的放大鏡對著釉面的片與片看了起來。

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第九十章　艱難的鑑定（5）

真品的唐三彩片與片之間之間的間隙有鏽蝕的銀沁，類似於漢代綠釉陶壺的泛鉛現象。林躍正是要看看有沒有這種現象。

在高倍放大鏡下，果然看到了片片之間的鏽蝕的銀沁，很淡，不用高倍放大鏡還真看不出來。

看到這裡，林躍已經有了預判，能作假做到這種地步真是神人了，不過他也不能掉以輕心，畢竟天外有天人外有人。那麼多人在唐三彩上栽了跟頭，其中不乏比林躍厲害的人。能讓他們上當可見唐三彩的作假已經到了爐火純青的地步。

所以，絕對不能掉以輕心。

看完釉色，林躍繼續小心翼翼的檢視胎體。

現在仿製品的製作，一種是採用加工現代三彩工藝品的胎體材料，即純淨的高嶺土，沒有經過特殊配料加工，燒成後胎體潔白細膩，比較堅硬，雜質少，手感較重，與唐代三彩區別較大。區別的方式就是敲擊胎體，贗品的聲音比較響亮。

林躍在跟自己的師傅學習瓷器的時候榮樂軒正好有一個真品唐三彩，他特意的敲了敲，那種聲音很特別，聽過的人永遠忘不了。

有了對比，林躍就可以輕易的判斷出來唐三彩的真假。

他用手指輕輕的敲擊了一下唐三彩仕女的胎體，聲音厚重而有力，沒有那種響亮的感覺。

不過林躍還是皺起了眉頭，雖然聲音很像，但是和原來的那個聲音還寫有些細微的差別，單單是差別在哪他又說不出來，只是有這種感覺。

難道自己的記憶記錯了，或者因為長時間鑑定讓自己的記憶力衰退了。