第19部分(第2/5 頁)

兄與他鬥劍；馬克答應養著她，讓她脫離這種生活，她沒有接受，她對馬克說：“那樣你就會厭棄我。”維羅尼卡並不信任依附於別人的生活，她寧可憑自己的力量取得自己本應有的社會地位。維羅尼卡和其他女性的對比在出徵大臣的妻子###聲討她的那場戲中表現得淋漓盡致，本來這些出身望族又和望族聯姻的女人社會地位遠遠高於這個妓女，而且維羅尼卡又曾經與她們的丈夫有過肉體關係，她們理應理直氣壯一些，但情形偏偏相反，維羅尼卡尊貴的氣質和淵博的知識使這些女人在她面前像一群沒見過世面的土包子，她們不得不向她詢問軍國大事和丈夫的生死。這些男人的寵物，沒有絲毫的獨立人格，也沒有自己的個人生活，反而把自己在家庭裡不被尊敬的原因歸結到維羅尼卡身上。當馬克那個只知道“做個好妻子，給丈夫生個好兒子”的妻子向維羅尼卡挑釁時這場鬧劇就變得更加可笑了，維羅尼卡只用了一句話就讓她啞口無言：一個女人因為什麼有尊嚴？答案是“教育”。

維羅尼卡再一次表現自己非同尋常的勇氣是她放棄期盼已久剛剛到手的幸福，為了拯救威尼斯而答應和法王做愛，一個城邦竟然要小女子來拯救，說她擔起一個時代的風雲一點都沒錯。

維羅尼卡的拯救行為竟然成了她的罪過，成了16世紀威尼斯民主理想與教廷專制之間的對抗。維羅尼卡在宗教法庭上慷慨陳辭時，一束柔和的光芒打在她的臉上，具有一種神聖的感覺，庭審是電影家對女性的一種頌揚。

本片的音樂和畫面十分考究，每一處都精雕細琢，手筆不凡。本片大量使用慢鏡頭表現威尼斯的浪漫，攝影和布光都十分講究，慢鏡頭中的人物就像在水面上滑翔一樣輕盈，整部影片一直籠罩在金黃色的影調中，猶如一幅文藝復興時期的油畫。那真是金色威尼斯的金色時代，從來沒有見過誰把威尼斯拍得這樣美。

本片導演赫斯科維茲與製片人愛德華·茲維克合作成立“貝德福德瀑布公司”，這是個多產的公司，出品的影片包括《秋日傳奇》、《火線下的勇氣》等。其中，電視劇《感覺口渴》曾獲13項艾米獎。赫斯科維茲本人多次獲得編劇獎。本片是他煞費心血精雕細琢的傑作，光在羅馬搭設外景地，製片小組就花了7個月時間。本片佈景優美，服飾考究，再現了16世紀威尼斯上流社會豪華、奢靡的生活。演員的服裝和飾物全部在羅馬設計並手工製作，服裝設計師Gabriella　Pescucci在一個半月內用舊布料為女主角設計了18套不同款式的服裝，還為所有的女演員縫製了超過60套的服裝，為男演員設計了40套的正式服裝和無以數計的帽子和配件，這還不包括臨時演員的服裝。維羅尼卡的扮演者英國女演員凱瑟琳·麥克馬克，畢業於牛津戲劇學院，曾因在奧斯卡獲獎影片《勇敢的心》中扮演威廉·###的妻子而引人注目。

一部優秀影片一定是集體智慧的結晶。

赫斯科維茲在本片表現出的主要風格元素：

1。從女性的視角對男權主義的嘲諷。

2。經典影像和時代氛圍的結合。

3。不把話題說得很沉重。　。。

＇小說＇漂流欲室（上）

清澈碧綠的湖面上點綴著或黃或紫的船屋，宛若碧藍的天空中幾朵飄蕩的彩雲。遠處朦朧的青山掩映在綠水之間，散發著寧靜、神秘的氣息。

在柔美的湖面上，一位美麗的姑娘划著小船往來於船屋之間，她就是船屋的主人啞女。她有著披肩的長髮和窈窕的身材，然而，眉宇間卻透露出一絲淒冷愁苦。明媚的陽光下，啞女駕著小船接待船屋的住客，為他們送魚食和飲料；夜幕降臨，男人們需要的更多。三個正在玩牌的男人，扔下手中的牌，“你進來，我不光要咖啡。”一個老男人招呼道。冷漠的啞女順從地跟