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的狹長而茂密的森林階地1000年無變化，劇組為了穿過叢林到階地，另開了一條小路，每天拍片人員都要把器材小心翼翼地由小路運到現場。

《法國中尉的女人》是對卡洛爾·賴斯的挑戰和考驗。

卡洛爾·賴斯生於捷克，父母死於納粹大屠殺，1938年基督教友把他由捷克解救出來。戰後，他成為影評家。1954年開始拍攝紀實片，1959年完成第一部故事片《星期六夜晚和星期天早上》獲英國電影學院最佳影片獎。他的作品還有《黑夜必將來臨》、《誰能讓雨停住》等等。他是20世紀50年代後期英國電影復興運動的開創者之一。

說到《法國中尉的女人》就不能迴避影片女主角梅麗爾·斯特里普。當初，平特完成改編後，卡洛爾曾多方尋找理想的演員，終於在幾百人中選定曾主演《獵鹿者》、《克萊默夫婦》的美國女演員梅麗爾·斯特里普和英國演員傑瑞米·艾恩斯。梅麗爾·斯特里普在片中同時塑造兩個形象——維多利亞時代的神秘女子莎拉和現代演員安娜。為了演好角色，梅麗爾·斯特里普特地聘請了一位英國老師教她說英國家庭教師式英語，並經常朗讀英國19世紀經典作家的小說，《法國中尉的女人》的小說原作者約翰·福爾斯對她的英國腔大為讚賞：“她的口音不屬於英國任何地區，這更加強了她那‘不知來自何處的女人’的神秘感。”卡洛爾也對她的表演讚歎不已：“她有一種難得的氣質和突出的大膽精神，敢於突破這兩個人物的性格。”當然梅麗爾·斯特里普的光彩和她的對手傑瑞米·艾恩斯的傑出也密不可分，那是真正的強強組合。

《法國中尉的女人》是上世紀80年代英國“文化反思電影”的一部經典，英美報刊甚至稱它為“戰後幾十年來最有英國特點的影片”。“文化反思電影”是英國電影史的一個重要階段。所謂“文化反思”就是用現代的觀點對傳統的文化和價值觀念進行批判性的反思。20世紀80年代的英國“文化反思電影”誕生了一批世界電影史的經典作品，比如《甘地》、《印度之行》、《看得見風景的房間》等等。

維多利亞時代的普通女子為了女性的自尊，竟然寧可擔著不貞的罪名保守一個謊言；現代女演員拍戲時和男主角有婚外情，戲結束了，她也主動終結了這段露水之情，“我輕輕地走了，正如我輕輕地來。”連天邊的一抹雲彩都不想帶……

《法國中尉的女人》是一個以紳士傳統著稱的古老民族面對現代挑戰做出的文化的反思、人的反思，當然也是電影的反思。他們拋棄了沉重，以鮮活的生命尋求著新的自我定位。

卡洛爾·賴斯在本片體現出的主要風格元素：

1。維多利亞時代女子的神秘和情感壓抑與現代女性情感的自主性的鮮明對比。

2。確立了文學名著改編的重要範例。

3。巧妙的結構和精緻的剪輯形成的鮮明對比。

4。真正“古典主義”的影像。

5。表演是重要的敘事元素。

＇小說＇繼父（一）

對我來說，這8年是改變我生活觀念的8年，我從當年那個浪漫而且善於幻想的小夥子變成了一個很實際的人。當然誰都會經歷這樣的一段成長曆程，這樣說來似乎8年的時間太長了——有的人在1年之內就會有這種脫胎換骨的變化——或許連1分鐘也用不上，當你遇到一件很不尋常的事情時。

我見到瑪琳那年是21歲，剛剛結束了大學生活，那時她還是一個小丫頭——只有6歲。她那時候很快樂，對什麼都顯得很好奇，尤其是她的眼睛裡總是閃現出純潔的絲毫沒有雜質的光。那時她的媽媽瑪婷剛剛離婚，她的前夫是個成功的商人，遺憾的是他並不是個成功的丈夫。瑪婷那時丰姿綽約，她追求的是青春的浪漫而不是金錢，