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保羅用雙手摟住珍妮的脖子，開玩笑地掐她，並在她的耳邊喃喃低語：“外面的人是耳聾的。”

旅館裡，保羅的岳母為窗外傳來的薩克斯管吹奏出的音樂攪得心神不定：“這音樂……這音樂……讓我無法忍受。”

保羅說：“在這裡幹什麼都行。這裡可以藏身，可以吸毒，可以奏樂。”

話音剛落，門口響起了敲門聲。

保羅去開門，只見一個男人站在門口。對方抬了抬帽子，很有禮貌地向保羅的岳母問好。岳母問保羅：“他是誰？”

保羅告訴她，他叫邁克爾，是羅莎的情人。

幾天之後，珍妮來到出租房，她驚訝地發現，房裡的傢俱已全搬走了，只有一臺紅色的唱機孤獨地躺在地上。

珍妮去向守門人打聽，守門人告訴她，她不認識那個人。

珍妮的心情一下子變得很複雜，有一種忿恨和被欺騙的感覺。

她很快來到了大街上，她不知道自己應該去哪裡。她靜靜地站在一個樓角處，心緒不寧地看著街上的行人，不知過了多久，珍妮突然聽到了身後的腳步聲。她正要離開那樓角的時候，一隻手抓住了她，原來是保羅。

“我又來了。”

珍妮掙脫開他的手：“一切都結束了。”

“是的，一切都結束了，但隨後一切又重新開始。”保羅望著她一字一句地說。

珍妮又一次選擇了沉默。

保羅告訴她，他45歲，鰥夫，有一個小旅店。他曾經是一個冒險家，後來結了婚。他的妻子自殺了。如果沒有遇見她，他的生活將會很艱難……

保羅帶著珍妮來到酒吧，這兒正在進行一場小型探戈舞比賽。評委們坐在一張長桌旁審視著一對對背上貼著號碼的舞者。

保羅顯得很激動，他舉起酒杯對珍妮說：“我想告訴你，我愛你！讓我們一起跳個舞吧。”說著保羅抱著珍妮走進舞池。

評委會主席試圖阻止他們：“走開！你們幹什麼？這可不行。”

保羅高聲地說：“這是——愛情！始終……”

“這兒有什麼愛情？到電影院去講愛情吧。”評委會主席也嚷嚷著說。

保羅和珍妮回到小桌旁，珍妮突然憂鬱地對他說：“一切都結束了。我們以後永遠不會再見了，因為我要出嫁了。”

說完，她匆匆離去。

但保羅很快跟了上來。

珍妮快到家門口時，保羅仍然纏著她。

珍妮說她要叫警察了。但保羅卻說：“現在我找到了你，而且我愛你。我知道你的名字。”

珍妮走進房裡，取出一把手槍，哭著對著保羅。

保羅望著珍妮，他甚至還笑了一下。

終於，她開槍了。

保羅搖晃著向前邁了幾步，倒下了。

珍妮對隨後趕到的警察說：“我不知道他是誰。他在街上跟蹤我，想對我施暴。我不認識他，不知道他的名字……”　電子書　分享網站

作品分析

貝爾託魯奇是那種認為一部影片始終是探索某種更為個人化、更抽象東西的一種方式的電影家。“我將攝影機視為另一種形式的筆，我用它寫出詩篇。在我看來，我獨自創作影片，我是影片最嚴格意義上的‘作者’。”

貝爾託魯奇曾經是義大利電影大師帕索里尼的助手。1962年，23歲的貝爾託魯奇開始獨立製片，以《革命之前》一片蜚聲影壇，被稱為“60年代義大利導演中最有才華和最出乎意料的一人”。20世紀70年代之後，他力圖透過電影表現涉及人類普遍意義的問題，比如法西斯主義、生死觀、現代社會的人際關係、孤獨寂寞等等，並在電影中側重心理分析。1972年，