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你的色》、還有一個講大學生就業的，這三個題材拿出來，這個是最快的，拿出劇本來就非常完整，連改都沒改就拍了。假如它沒那麼快，我可能就拍下一個《愛上你的色》了，可能提前就轉型了。這個東西，我當時也還想，怎麼又拍一個老太太戲？果然，就來了。

《星》：在拍第一部電影前，那會兒你媽媽都跟你說過“要不算了，咱上班去吧，咱不幹這個導演了”。我就在想，導演這個東西，如果不是一個理想的話，那你怎麼會這麼堅持下來？

馬：上學的時候是沒有把它當作理想，因為這種東西順其自然。畢業以後沒事兒幹，我也在廣告公司幹過，天天帶著盒飯去上班。也跟過很多組。沒有機會，你還得順其自然。恰好遇到張潔這個《世界上最疼我的那個人去了》，就想，借這個機會做點兒什麼，而且越做越覺得自己可做。

馬儷文　擦出光芒的平淡（5）

那是最什麼都不懂的一個狀況，完全無知的一個人，因為無知所以無畏，直接就找張潔，連投資都沒找到直接跟她談。只有這種特生的生手才會這麼做。你要真正專業一點兒的不會這麼做。找斯琴高娃也是。但就這麼做了。然後在這種過程中，它給你架到這個船上了，你只能這麼去航行，就沒有辦法回頭。也不想回頭，就跟一個教徒似的，“一定要把它弄成”。

現在有時候冷靜地想過去那段生活，我說，我還是希望我安靜地生活。你熱愛電影，但你不一定非要用清教徒的方式去做。我平平淡淡也可以做。假如我做不到，我沒有機會再拍更大的或者更好的，那就不拍吧，拍小的，或者寫點兒別的。成家也很好，我看到好多女人相夫教子的這種生活也有滋有味，當然不能沒有自己的事兒。就是不像以前那麼樣了，“我再來一部！”“我再弄一個超過第一個的！”“要有動靜、有影響，出名！炫耀！”

《星》：那導演這東西對你來說到底算什麼呢？

馬：你知道嗎，我特別怕自己像一個導演。其實當導演挺吃香的，你在一群女人當中，因為你是導演，你可能會比她們更出眾。因為導演要跟思想有關的。可能你是有那樣的思維能力，因為你做這種事兒。但我就特別怕自己像那種，怎麼說呢，我認識一個女孩兒，平常她特別純情、特別好，笑笑的、美美的，後來我聽別人說她要當導演了。等再見到她，她戴上眼鏡了，盤上頭髮，非常深沉，說話都擰著眉，整個兒就變了。你知道當時我什麼感覺嗎，我心說“快別當了！”（笑）當導演應該隨性的，是一種表達，是思想的一種自然表達。

《星》：你寫過一句話：“保有底線的慾望是幸福的”。怎麼講？

馬：就是說，人要有自己的理想，但是不能沒有底限，無止境的慾望只帶來痛苦，不能無窮無止。尤其這種娛樂圈，特別容易帶來一些名利的東西，身陷其中以後你就不能割捨。我認識一個女朋友，她平時都是打扮光鮮去見人的。有一天她沒收拾，起來就上賽特買東西去了，然後她突然間碰見跟她本來是互相嫉妒的兩個女的，看到了她最狼狽的一面。她回來大哭一場。

《星》：聽說你的下一部影片將是商業片，是否意味著嘗試轉型？

馬：你可以籠統地說我是轉型，我不否認。我自己認為是在把我的另外一部分潛藏已久的喜好，按現在的天時地利人和，適時地表達出來。《愛上你的色》這是個特別的、不膚淺的故事。

附《我們倆》劇情：

冬天，一個小女生租下了四合院中的一間小屋，房東是為獨居的老婦。老婦堅定地不許還價，希望離學校近便的女生只好“就範”，然而，這不過是老婦發揮“權威”的開始�