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組合體，這個組合體的製作過程，跟用零部件組裝一臺機器幾乎沒有什麼區別。藝

術創作本來是一種高階而複雜的思維活動，如果不是其中有藝壇高手作巧妙精到的

處理，陶俑勢必會成為各部規格不一，整體不能配套的拙劣作品。

還有一個不容忽視甚至是極為重要的因素是，在秦代嚴刑厲法的惡劣勞動條件

和生存環境下，工匠們的藝術勞動帶有很大的被動性，其對作品的熱情和創作激情

也必然受到極大的壓抑。從留傳至今的史料和秦俑坑考古資料表明，建自秦王朝統

一前後的兵馬俑坑，在這裡從事藝術勞動的人群，除秦國原有的藝術人才外，絕大

部分都是以徭役的形式徵發自六國的工匠。由於陵園的工程量極為龐大，除了工師

（師傅）領導的工匠外，同時還把有技藝的“工隸臣”也編入其中。於是，在這些

成分複雜的人群中，有相當一部分心懷國破家亡之恨，遭遇家世零落之難，身受鞭

笞奴役之苦，常存懲罰治罪之憂，因而把陶塑的燒製不是當作一門藝術創作，而只

能是當作一種苦役來完成。由於工師和官吏們嚴格的監視和要求，這些在心靈上受

到壓抑的民間藝術勞動者，不敢過多地隨心所欲，讓陶俑缺陷百出，更多的是把自

己的情緒融入所創造的藝術之中。於是，整個秦俑軍陣透視出一股哀愁、隱憂、憤

怒、形似而神不足的韻味，也似乎是一種歷史環境中的必然。

當然，秦俑三坑的幾千件陶俑中，真正屬於劣質的或者說是不成功的作品，畢

竟是為數不多的一小部分，而劣質和雷同的藝術形象也只限於一般計程車兵俑，整體

的俑群特別是各級將軍俑，其逼真生動的形象、鮮明光亮的個性，完全可以作為一

代藝術奇葩而留傳千古。

玉雖有瑕，但畢竟瑕不掩玉，浩大的秦俑軍陣以其構圖、氣勢、造型之美將以

無可替代的地位自立於世界藝術之林。

自1974 年3　月西楊村農民發現第一塊陶片到1977 年10 月，秦始皇陵兵馬

俑坑的8000 名地下大軍，以磅礴的氣勢和威武的陣容，接受了當今人類的檢閱，

它的出現，如同一輪初升的太陽，使沉浸在漫漫長夜的東方古老帝國的神秘歷史，

再度燦爛輝煌。

當新華通訊社頻頻發射電波，向全世界報道這一東方文明的盛況時，西方新聞

界也不甘寂寞地發出了足以令人同樣震撼的訊息：

希臘通訊社報道：“1977 年11 月，希臘弗吉納村發現一座巨型墓葬。

據考古學家鑑定認為這座墓葬可能是2300 年前亞歷山大大帝的父親、馬其頓

國王腓力二世的墓葬……”義大利廣播公司報道：“截至1977 年12 月底，意大

利歷史名城龐貝的考古發掘工作已走過了戰後30 年的歷程。這座羅馬時代由於火

山爆發而湮沒的城市，經過考古學家的科學鑽探，已完全掌握了整座城市的形制和

佈局，許多殿宇的殘骸在發掘中得以保護……”相互交映、此起彼伏的電訊，又喚

起了人類對久遠歷史的記憶，3　個最偉大的古代帝國再次步入人們的瞳眸。馬其頓

——羅馬——中國，3　顆耀目的星斗又在20 世紀人類的心中升起。

第五章　三顆太陽同時升起

秦陵兵馬俑是世界上偉大的奇蹟之一。它表現了人類在過去、現在和