第129章 搖滾之父(第2/2 頁)

歌手身上都有一個通病，太敏感、太脆弱、太自我，總是活在自己的內心世界裡，不願接受外界的任何意見。

最典型的便是豆唯，他現在就在自己的內心世界裡出不來，做出來的音樂也越來越晦澀難懂，音樂畢竟需要大眾來傳播，曲高和寡、陽春白雪只適合極少部分人。

為什麼香江的BEYOND樂隊在中國乃至國際上都有很大的影響力，是因為在他們的音樂中我們可以發現他們不僅僅追求了音樂的外在表現，更注重在音樂中傳達一種精神和態度。

除此之外，beyond樂隊還經常透過各種形式的公益行為，將音樂與社會聯絡在一起。

他們鼓勵人們為夢想而努力，為了愛情而勇敢追求，並在現實生活中呼籲人們關注弱勢群體，傳遞正能量。

這樣的精神不僅能夠激勵人們在創作和演唱中表現出更多真情實感，還能夠對社會產生積極的推動作用。

beyond樂隊的音樂核心是“愛與和平”，是不是比“憤世嫉俗”的格局要高得多？”廖鴻儒侃侃而談道。

“鴻儒，這也是你的搖滾樂為什麼與我們內地主流搖滾樂大相徑庭的原因嗎？”崔建問道。

“是啊，搖滾樂不應該是叛逆、憤怒、消極、頹廢、憤世、嫉俗，而應該是勵志、拼搏、積極，當然這只是我一家之言。”廖鴻儒道。

“還有第二點原因呢？”鄭均問道。

“第二原因是搖滾樂太過於小眾，會受到流行音樂的強烈衝擊。

我們內地搖滾從80年代萌芽，在90年代火爆。

對我們自身來說，本來在流行音樂上的極度匱乏，長期以日本、香港的流行音樂為主，國內確實缺少音樂的工業化體系和基礎。

而搖滾這種即興、灑脫的音樂相對來說是很容易讓人耳目一新，從生產方式來說相對工業化的流行音樂製作模式，搖滾樂更像是一個小農經濟的生產模式。

但是，在全球，80年代已經從搖滾開始轉向更簡單直接的朋克，以及電子和funk律動的流行音樂，在90年代全球的搖滾已經慢慢的被流行音樂徹底打敗。

在我們內地自然也不例外，大家不防想想搖滾專輯有幾張賣得好的，專輯銷售好的全是流行音樂！”廖鴻儒道。

“鴻儒，你的專輯就賣得很好啊！”崔建道。

“我的搖滾音樂本來就加入了流行元素，況且我的專輯中不只是有搖滾音樂，還有情歌，民謠！”廖鴻儒道。

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