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重的電影工作者也應該認識到藝術電影的重要性，我覺得這個共識在中國電影裡是有的，在建立這個共識，我覺得千萬不要擔心作者電影會消除。作者電影背後是作者，比如我自己看臺灣電影，侯孝賢在拍，蔡明亮在拍，真的表達作者思想的電影他沒有死去。

《星》：您剛才說一個電影大師不僅要有自己的思想，要有自己的創作熱情，更重要的是必須有一個推動電影產業的發展和創新，您認為自己是大師嗎？

賈：這個觀點是何平老師的。我就是一個導演吧，大師不師這個不知道。電影工作者，我覺得我心理上有過變化，我拍完《站臺》之後我突然覺得，以前總覺得是一個導演，拍完《站臺》之後，其實覺得一個人在這個環境裡從事一份工作，應該始終是想著自己是電影工作者，你不單是創作這一塊，不但是自己有興趣的美學的，跟自己口味相投的這一部分電影，你應該口味非常開放地面對一個完整的電影工作，電影環境，那個時候我覺得我轉變是特別大的，就覺得雖然我在拍我自己的型別電影，但是我看問題的方法，考慮問題的方法應該更開放一些。

賈樟柯對話錄（二）

時間：2005年7月

地點：北京中國青年電影製片廠賈樟柯工作室

《星》：在逐漸認識中國電影的過程中，哪部電影認識印象最深？

賈：袁牧之導演的《馬路天使》。透過這部電影我看到了中國電影高度發展的傳統很大一部分被中斷了。《馬路天使》的傳統就被中斷了，而且還伴隨著很多的誤讀，這部電影一直認為是左翼的電影，但是不能掩蓋它作為一個電影形式取得的非常高的成就，就是對市井生活的熟悉和活潑的表現。

《星》：現在反觀那個時期的電影創作，你在此獲得的最大經驗是什麼？

賈：《馬路天使》把非常鮮活的市井生活，非常熟練地透過場面調出來，把市井的結構和生活有序展開。這樣一個傳統被中斷，直到今天很多年輕導演在拍到個人接受方面還遇到非常大的挑戰，甚至會認為這部分生活，這部分場景是不應該進入電影的，是沒有價值進入電影的，其實你反過來想，就像一個人寫一本小說，自己寫一首詩，沒有感受是不能進入到寫作當中的。一部電影，你花這麼多錢，講你自己的感受，是不是有問題。txt電子書分享平臺

賈樟柯　最富洞察力的鐵拳（7）

《星》：作為個人來說，你在電影的創作上最需要克服的是什麼？

賈：我自己剛剛拍了第五個電影。進入到電影工作裡面，八年的時間，不算新手，但還算剛開始。一開始的時候，每個人都覺得應該標新立異，我要跟所有的中國電影不一樣，實際上你要擺脫這個傳統是很難做到，或者你沒有這個偉大的傳統的哺育，是很難有這個持續的創作力的，我們說起中國電影的百年，我們發現一個很遺憾的事情，很多導演，當時拍兩部三部影片了之後，逐漸創作力消退，甚至逐漸退出電影的拍攝，這是非常可惜的。

《星》：在逐漸瞭解電影和認識電影的過程裡面，你有哪些新的想法？

賈：我們應該對一些已有的、好像顛覆不破的一些判斷電影的方法，進行新的調整，比如這是一部新電影，這是一部舊電影，什麼是新，什麼是舊，難道新拍的電影就是新電影嗎，難道舊電影就沒有現代性嗎？還有好和壞的問題，我們評價一部電影太粗糙了，其實判斷一部電影僅用好壞是很糟糕的方法，因為你會很籠統地把一個半小時延續的一個電影作品，使用了一個簡單的價值判斷去概括它，這是非常遺憾的。我們單純憑藉一個�