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還是那套編鐘。

它一共65枚，在前後出土的編鐘裡數量最多、儲存最好、音質最高。

這套編鐘無論是材質的合金配比方式，還是鐘壁的厚度、形狀的設計，全部都達到了無可挑剔的地步，保證了編鐘絕佳的音響效果。

它的造型也極為綺麗精緻，整套編鐘以人、獸、龍、花和幾何紋為裝飾，採用圓雕、陰刻、彩繪等多種技法，在赤、黑、黃諸色映襯青銅本色，令人難以想象，遠在戰國時期，就已經擁有了這樣精湛至極的鑄造技術。

當把所有的編鐘全部依序組裝在架子上，用木槌輕輕敲擊聲，發自遠古的聲音邁越時空而來，那種感覺，神奇又動人之至。

當初，當考古學家們開啟曾侯乙墓的那一瞬間，一定像是開啟了一個真正的寶藏，內心充斥著的，一定是無以倫比的狂喜。

蘇進從沉思中醒了過來，再次看向臺上的那隻編鐘。

它不是一套，而是一隻。當看到它的時候，蘇進吃了一驚，但仔細看就會發現，它雖然同樣是出自戰國時期的青銅編鐘，而且自出土到儲存都顯得非常完好，卻並不是出自曾侯乙墓。

這讓蘇進想起了那座曾經被譽為“世界第八大奇蹟”的寶藏，但他卻並沒有去開啟墓穴，把寶藏取出的意思。

這就是考古和盜墓最大的不同之處。

很多人有誤解，覺得考古發掘是“官方盜墓”，兩者的行徑並沒有不同，只是背後的主導者不同而已。

但這其實是一種荒謬絕倫的看法，考古發掘與盜墓有著本質上的不同，根本不可能拿出來相提並論。

這其中一個最重要的關鍵，就是考古發掘是“搶救性發掘”。

什麼叫“搶救性發掘”，就是考古發掘的目的，一定是搶救文物。

就拿這座曾侯乙墓打比方。

古墓被發現的原因是當初在隨縣，武漢空軍某部雷達修理所擴建廠房時，開山炸石，炸出一片褐色土層，因此被懷疑是一座古墓的。

正式發現曾侯乙墓的位置之後，專家們對它進行了全面的勘測。

結果發現，墓坑上層已經遭到嚴重的破壞，同時有地下水溢了出來，已經無法進行原封不動的保護了。

同時，勘探人員還在墓坑中部偏北的位置發現了一個面積大約為0。5平方米的盜洞。

搶救文物迫在眉睫，曾侯乙墓正是因為這個才被許可進行發掘，以最大限度搶救並保護文物的。

至於最後發現古墓由青膏泥和木炭密封儲存，儲存條件非常優秀，以致於文物的狀態非常優良，那就是意外得來的運氣了。

總之，考古挖掘絕不是衝著發掘寶藏去的，必然是因為外部儲存條件出現問題，目的是儲存內部的文物。

至於現在……蘇進看著臺上那件編鐘，心想，回頭可以去隨縣看看當地的情況。如果曾侯乙墓所在的那座山還完好無損的話，那就不要動它了，讓它在地底，安然沉睡下去吧……

這些事情，蘇進只是在心裡想，並沒有對旁邊的段程說。

在段程看來，蘇進在最初的驚訝之後，表情漸漸變得寧和起來。

他以一種特別的目光遙遙注視著那隻編鐘，眼睛的神色難以用言語來描述，只讓段程很想拿出攝像機拍攝下來。

他把這表情牢牢記在心裡，同樣納入了他規劃的那部電影的素材裡。

蘇進雖然對那隻編鐘好像有點興趣，但並沒有出手競拍。

這樣一隻古樸特別的青銅編鐘還是引起了很多人的興趣的，很多人紛紛舉牌出價，最後以360萬的價格成交，比之前那個復活節金蛋還要更高。

熱烈的競拍氣氛再次感染了段程，他目不轉睛地看著，直到競拍結束，拍賣師宣