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目前蘇進展現在他們面前手法，看似樸實，實際卻爐火純青，達到了極高的造詣。

如果說一開始還有人懷疑，這樣一個年輕人怎麼敢於挑戰協會的長老們的話，現在已經沒人會去想這些了。

他的確就擁有這樣的實力與技術，足以媲美身為長老的七段和八段們，甚至猶有過之！

甚至還有人想到了蘇進剛剛上臺時發生的事情。

他之所以奪段，是想獲得一個在圜丘壇上發言的權利。他不同意長老們的意見，他有話想說！

於是，現在也有人開始好奇了——

他想說什麼？

關於文物的價值以及保護手法，他有什麼想法？

然而現在只有極少部分的人想到了這些，大部分人還是沉浸在蘇進修復的技藝裡，看得目不遐接，覺得這次驚龍會，實在太有收穫了！

事實上不光是蘇進，現在的圜丘壇上，其他五位長老表現得也非常出色。

許八段修復的是大報恩寺琉璃塔的一部分。

琉璃塔修復是許家鑽研了很久的一個課題，他現在拿到臺上來的，只是其中的一部分而已。

就像蘇進之前觀察到的一樣，那批琉璃構件深埋地下數百年，挖出來的時候同樣殘缺不全，表面釉質剝落，非常難看。其中不少浮雕紋飾的部件已經不全，在正式修復之前，需要對每一個構件進行修復還原。

在這個專案上，許八段做得非常出色。

他拿上來了一個厚厚的冊子，全部都是許家以前做的功課——就像蘇進讓何三準備的絹帛一樣，這樣的功課也算是前期準備的一部分，是可以拿到奪段現場來使用的。

冊子上畫了大量的影象，全部都這些構件的復原圖。

譬如許八段現在修復的一個飛天像的浮雕磚，飛天頭部缺損，手臂和手也損落了，浮雕上的其它部位也有不同程度的損壞。

類似這樣缺損比較嚴重的影象，需要尋找同型別的浮雕磚，找到類似的飛天影象，進行對照補充。如果同樣的浮雕磚裡沒有類似的影象，還要查詢古籍史料以及古代壁畫，對它進行模擬填補。

這個中間最忌諱的，就是沒有根據的純臆測性修復，也就是當初京師大學馮劍峰二段激怒蘇進的那種做法。

好在許家家傳淵源，還不至於犯這種低階錯誤。他們前期進行過大量的研究，許八段手上的這個冊子也只是其中的一本，類似這樣的研究還有很多很多。他現在對照著修復，倒是顯出了八段修復師應有的本事。

許九段遙遙關注著這邊，唇邊露出一絲欣慰的笑容，跟著卻又嘆了口氣。

另一邊，樊八段修復的是一件“三國彩繪大漆案”。

這漆案體積非常大，長有八十厘米，寬十五多厘米，上面繪製著宮闈案樂圖，上面人物眾多，人物形態舉止各異，生動豐富，充分體現了三國時宴飲時的真實情形。

整個畫面是在生漆地子上畫出來的，四角有鎏金銅皮色邊，堪稱一時之傑作。

然而它由於存放時間太長，存放環境又不是很好，漆皮開裂嚴重，漆面斑駁，還有不少變成了碎漆皮掉落在旁邊，全部被盒子收起來。

要把這樣一個大件修復完成，也不是件容易的事。

很明顯，樊八段對這個大漆案，也是做過不少功課的。他同樣拿出了一個長畫卷，上面草草繪出了漆案大致的圖形，以及各漆皮大致的編號，非常詳細。

樊八段先對漆皮進行處理，使漆皮脫水，用木板壓實平整，然後在木胎上對應上相應的位置，一片片填補上去。同樣的，對於缺少的部分，需要用新漆進行填充。

樊八段同樣有備而來，同材質的新漆一早就準備好了。

另