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的決竅，關鍵之處就在於對手上力道的控制。

你能打出多小的孔，給瓷器造成的震動多輕微，每個孔之間的間距如何控制，乃至穩定性、持續力，這都是這種特殊焗瓷手法最關鍵的地方。

除此以外，它跟普通的焗瓷，其實並沒有太大的差別，不過是縫合而已。

同時，他對伍六段的手藝評價還是很高的。

在那種嘈雜的情況下，他能穩下來完成手上的工作，定性不錯。另外，他焗出的梅花燦爛惑人，本身很具藝術性。

他的問題，主要出在“本末倒置”上。

這跟任爺之前的說法不謀而合。

文物修復，文物為主，修復為輔。

修復師的第一項任務，是還原文物本身應有的形態，而不是在上面搞創作。

藝術焗瓷不是不行，但通常只能出現在損壞面積比較小的瓷器上，作為瓷器圖案的輔助裝飾，達到錦上添花的效果。

伍六段那樣的修法，實在太喧賓奪主了。

從根本上來說，如果比的是焗瓷，他就不應該選擇碎成這種程度的瓷器。

如果像蘇進說的那樣，只是一件普通損傷程度的瓷器，他發揮的餘地可能會比較小，但效果也許會更好。

所以，歸根結底，還是他太急於炫技，忘記了修復師的本份……

“那你覺得，要修復這樣的梅瓷，又不會萬孔千絲技法的話，應該用什麼法子來修復？”任爺突然問道。

蘇進非常平實地道：“那當然是用粘合法了。明清梅瓶，本來就是賞玩用的，不像瓷碗瓷壺那樣，經常還要灌水使用。所以，修復它的時候，主要要求是保持形態上的完整。這樣的話，用粘合法就足夠了。上好的粘合法，同樣能修復得梅瓶不留痕跡，還安全可靠，易於反覆修復，比焗瓷好用多了。”

“反覆修復？我以為修復是一次完成之後，不可重複的？”問話的是比較沉默的曲先生。

蘇進說：“時間這個東西，總會損壞一些東西。焗瓷的話，焗瓷會氧化生鏽，說不定還會汙染周圍的瓷面。粘合法的話，膠水也有可能氧化變色，變得比較不美觀。從某個角度來說，修復都是一時的工作。一段時間之後，就應該把文物拆開來，重新進行處理。這個時間，就看材料本身的儲存期限了。”

曲先生又問：“如果粘得太緊，拆不開呢？”問出這句話的時候，他眉頭緊皺，彷彿想到了什麼。

蘇進道：“這就是修復師材料選擇方面的問題了。我一直覺得，修復師從一開始，就應該選擇能夠分解去除的材料，並且以此為原則。畢竟，文物是文物，修復材料是修復材料，兩者混為一談，很容易對文物造成破壞，還讓人無計可施！”

“沒錯！”曲先生突然變得激動起來，他恨恨地道，“遇見這種收藏品，真是讓人痛心！”

令狐先生嘆了口氣：“對，我也收到過這種東西。那修復的……簡直讓人連擺出來都覺得不好意思。”

幾個收藏家一起嘆氣，顯然這種事情不算少見，他們全部都遇到過。

後面的修復師們一直在豎著耳朵聽他們說話，這時一個個面面相覷。老實說，他們以前從來沒有考慮過這樣的事情。師父沒教過，前輩師兄也完全沒提過。他們通常都是師父教著用什麼材料，他們就學著用什麼。

而身為低等級修復師，他們中間的不少也的確是修壞過文物的。

修壞了，修復材料跟文物緊緊地粘在一起，完全沒辦法分離，只能因此作廢……這樣的事情，他們中至少有一半遇到過，就算自己身上沒發生，也看見過別人出問題。

對啊，如果用可以拆除的材料……那不是就有重來的機會了？

但這樣說的話，什麼樣的材料