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他又回頭，看了蘇進一眼。這段時間，他還真是從這個年輕人身上，學到了不少東西啊……

蘇進完全沒留意張萬生的打量，這時候，他已經渾然忘我了。

單一鳴技術有限，但該拍到的東西，差不多全部都拍到了。

在上個世界的時候，蘇進也曾經觀摩過一些頂級大師的修復過程，但總地來說，這樣的機會並不太多。

頂級大師很多都有自己的癖好，很多人出於種種原因，並不喜歡外人旁觀自己的工作。

後來，很多相關傳統修復的知識，蘇進都是從各個角落裡，　一點一滴收集而來的。這其中，不知道有多少頂級的絕活流失了。

而今天，還是第一次，一個張萬生這樣的大師，毫無保留地把自己的能力完全展示在他面前。不僅沒有保留，甚至還更有發揮！

整個修復的過程中，單一鳴一直在旁邊打下手，偶爾過來調整一下攝影機的方位。間歇的停頓時，張萬生會跟他說幾句話，問他一些問題讓他回答，或者指點兩句——就像正常的教徒弟一樣。

但蘇進有一種感覺，張萬生的這些問題、這些指點，其實不是朝著單一鳴而去的，而是衝著他來的！

他的每一個問題，都問到了蘇進的心坎上，正是蘇進不斷思考的東西。而他的每個指點，也剛好都指在蘇進略有迷惑的地方，讓他一瞬間茅塞頓開。

漸漸的，　蘇進有一種感覺，他不是在旁觀攝像機裡的內容，　而是位於當場，正在跟張萬生面對面地交流！

張萬生不愧是站在這個世界最頂端的修復師。整個過程裡，他簡直不像是在修復，而是自如地完成一項藝術品。

提到書畫修復，　就不得不說到“命紙”。

所謂的命紙，就是指託在畫心後面的那一層紙，又叫“畫心託紙”，就是用來保護畫心的。很多時候，如果把這層託紙揭掉，畫心則減色無神了，像是沒了生命一樣，所以被叫作了這個名字。

命紙通常跟畫心粘連得非常緊密，有時候揭下來的命紙，稍微運色勻填一下，還有可能被人偽作真畫去賣，很能以假亂真。

在購買古書畫時，遇到這種情況，需要格外小心。

命紙對畫心來說非常重要，一般情況下，如果命紙損壞得不是太嚴重，修復時需要儘量保留。

但出自承恩公府密室的這一批書畫，儲存條件非常不善，破損非常嚴重，命紙首先受到腐蝕，發生了嚴重的斷裂、扭曲現象，甚至影響到了畫心。

這在書畫儲存中時而有之。

畢竟，命紙與畫心屬於兩種不同的材料。不同的材料對於環境會發生不同的反應，兩者粘連得很緊密的話，不同的反應會產生排斥。有時候，明明是用來保護畫心的託紙，　反而會對畫心造成損害。

所以在這種情況下，修復書畫的重要一步，就是軟化粘合劑，剝除命紙。

剝除命紙是書畫修復中最難的一步。想一想，命紙有時候都能當成是畫的“第二層”了，兩者粘連得的緊密程度，可想而知。

一不小心，就會剝離失敗，使畫心受損。那時候，畫心撕裂、出現破洞，想要修復就更麻煩了……

很多新手修復師在這個過程中，都會被老師循循教導，再三提醒。剝離命紙時，他們通常都是拿個小鑷子，　一點一點地剝除。

光是這個過程，就得耗費很多時間。

張萬生能在兩天之內成功修復十二幅書畫，肯定有自己的獨到之處，不可能在這上面耗費太多時間。

只見他先用某種液體一層層輕刷在畫心上——動作揮灑自如，一層就是一層，定得非常均勻，絕對沒有任何問題。等到畫心與命紙中間的粘合被削弱時，張萬生拿起鑷子，直接撕了起來