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而現在，這一共四面紙牆上，全部貼滿了書畫，大大小小，一共十二幅。

這十二幅書畫文物裡，六幅書法，六幅中國畫，全部都是出自承恩公府密室。

它們曾經破損汙糟，由於儲存環境太過惡劣，其中大部分的黴變、腐蝕、變形現象非常嚴重，有些畫幅甚至有些不辨原樣了。

而現在，它們全部都變了個模樣。那一件件珍貴的書畫，緊緊地貼在牆壁上，整潔平滑，　墨色疏淡有致，畫面自然，毫無疑問，每一幅，都達到了書畫修復的極高標準。

這樣十二幅修復後的作品擺在一起，對於蘇進這樣的修復師來說，效果簡直驚人。

不，不光是他，蘇進也猜到上來的時候，為什麼會看到蕭掌櫃露出那樣的表情了。

對於所有從事這一行的人來說，這種景象，都會帶來巨大的震撼。

不過兩天時間，這是誰修復的？

這一整批書畫，蘇進全部都檢查過，心裡很是有數。這種修復難度，兩天十二幅，即使是他也很難辦到……

過了好一會兒，蘇進終於從這批作品裡收回了心神。他轉頭一看，張萬生正靠在工作臺旁邊，抱著手臂看著他。

老頭子走了過來，揚了揚眉，問道：“怎麼樣？”臉上是掩飾不住的炫耀。

不用問也知道了，這是他的作品。甚至蘇進也猜到了，他急吼吼地把自己叫過來，有一大半也是為了炫耀吧。

蘇進瞥他一眼，沒有吭聲，走到紙牆旁邊去驗看那些成品，態度非常慎重。

張萬生又一揚眉，更得意了。

書畫這個門類，算是傳承得比較好的修復門類之一。即使在他那個世界，古今書畫修復技藝的差中堅力量，也不算太大，頂多就是其中一些試劑，用化學制品替代了傳統試劑而已——還只是其中一部分，譬如紙張粘合劑，古代用的是漿糊，現代也沒有發現比漿糊更好的替代物。

這面紙牆也是，紙牆又叫大牆，是用木條釘成格子，表面糊以紙張的一種活動牆壁。它主要是用來裱糊畫心的，是書畫裝裱的必備工具之一。

它一樣是從古傳承至今，始終沒發生什麼變化。

書畫修復是文物修復最常見、最主要的門類之一，蘇進對此的經驗非常豐富。只是這樣看，他就能看出很多門道，甚至能看出張萬生使用的一部分修復手法。

到了近處，蘇進看得更加清楚。他吐了口氣，在心裡感嘆，張萬生的能力，果然非同一般！

他手法之老道、火候之熟練，不少地方連他也比不上。

別的不說，單說最後一道工序。

書畫修復到大半時，畫心已經從原軸上取出，託在了絹布上。然後要把它貼在大牆上，進行補色。也就是說，在這個階段，修復師要在破損的畫心上，持毛筆，用色墨烘染全色，填補殘缺。

修復不是創作，要的不是好看，而是“修舊如舊”，把它儘量恢復成原樣。

所以，最高的全色水準稱為“四面光”，要求正看、倒看、左側、右側四個方位，都看不出全補的痕跡。

而現在，這十二幅作品，全部都是實打實的“四面光”！也只有蘇進這種眼力，才能勉強看出一點修復的跡象來。

兩天十二幅，全部最高水平，果然不愧是……張萬生啊。

蘇進聳了聳鼻子，又湊近畫面嗅了嗅，臉上終於忍不住流露出一些感嘆。

他當然聞得出來，在這次修復裡，張萬生並沒有拘泥於傳統。整個流程中，他使用了不少替代用化學試劑，達到了更好的效果。

看著看著，蘇進的目光從紙牆上移開，轉到一邊的書桌上。

張萬生放下手，有些不自在地挪了挪身體，似乎想要擋住桌上的紙