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而現在,這一共四面紙牆上,全部貼滿了書畫,大大小小,一共十二幅。
這十二幅書畫文物裡,六幅書法,六幅中國畫,全部都是出自承恩公府密室。
它們曾經破損汙糟,由於儲存環境太過惡劣,其中大部分的黴變、腐蝕、變形現象非常嚴重,有些畫幅甚至有些不辨原樣了。
而現在,它們全部都變了個模樣。那一件件珍貴的書畫,緊緊地貼在牆壁上,整潔平滑, 墨色疏淡有致,畫面自然,毫無疑問,每一幅,都達到了書畫修復的極高標準。
這樣十二幅修復後的作品擺在一起,對於蘇進這樣的修復師來說,效果簡直驚人。
不,不光是他,蘇進也猜到上來的時候,為什麼會看到蕭掌櫃露出那樣的表情了。
對於所有從事這一行的人來說,這種景象,都會帶來巨大的震撼。
不過兩天時間,這是誰修復的?
這一整批書畫,蘇進全部都檢查過,心裡很是有數。這種修復難度,兩天十二幅,即使是他也很難辦到……
過了好一會兒,蘇進終於從這批作品裡收回了心神。他轉頭一看,張萬生正靠在工作臺旁邊,抱著手臂看著他。
老頭子走了過來,揚了揚眉,問道:“怎麼樣?”臉上是掩飾不住的炫耀。
不用問也知道了,這是他的作品。甚至蘇進也猜到了,他急吼吼地把自己叫過來,有一大半也是為了炫耀吧。
蘇進瞥他一眼,沒有吭聲,走到紙牆旁邊去驗看那些成品,態度非常慎重。
張萬生又一揚眉,更得意了。
書畫這個門類,算是傳承得比較好的修復門類之一。即使在他那個世界,古今書畫修復技藝的差中堅力量,也不算太大,頂多就是其中一些試劑,用化學制品替代了傳統試劑而已——還只是其中一部分,譬如紙張粘合劑,古代用的是漿糊,現代也沒有發現比漿糊更好的替代物。
這面紙牆也是,紙牆又叫大牆,是用木條釘成格子,表面糊以紙張的一種活動牆壁。它主要是用來裱糊畫心的,是書畫裝裱的必備工具之一。
它一樣是從古傳承至今,始終沒發生什麼變化。
書畫修復是文物修復最常見、最主要的門類之一,蘇進對此的經驗非常豐富。只是這樣看,他就能看出很多門道,甚至能看出張萬生使用的一部分修復手法。
到了近處,蘇進看得更加清楚。他吐了口氣,在心裡感嘆,張萬生的能力,果然非同一般!
他手法之老道、火候之熟練,不少地方連他也比不上。
別的不說,單說最後一道工序。
書畫修復到大半時,畫心已經從原軸上取出,託在了絹布上。然後要把它貼在大牆上,進行補色。也就是說,在這個階段,修復師要在破損的畫心上,持毛筆,用色墨烘染全色,填補殘缺。
修復不是創作,要的不是好看,而是“修舊如舊”,把它儘量恢復成原樣。
所以,最高的全色水準稱為“四面光”,要求正看、倒看、左側、右側四個方位,都看不出全補的痕跡。
而現在,這十二幅作品,全部都是實打實的“四面光”!也只有蘇進這種眼力,才能勉強看出一點修復的跡象來。
兩天十二幅,全部最高水平,果然不愧是……張萬生啊。
蘇進聳了聳鼻子,又湊近畫面嗅了嗅,臉上終於忍不住流露出一些感嘆。
他當然聞得出來,在這次修復裡,張萬生並沒有拘泥於傳統。整個流程中,他使用了不少替代用化學試劑,達到了更好的效果。
看著看著,蘇進的目光從紙牆上移開,轉到一邊的書桌上。
張萬生放下手,有些不自在地挪了挪身體,似乎想要擋住桌上的紙
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